玉堂四字重千金，宸翰亲挥赐禁林。
地望转从今日贵，君恩无似此时深。
宴回上苑花初发，麻就中宵月未沈。
衣惹御香拖瑞锦，笔宣皇泽洒春霖。
院门不许闲人入，仙境宁教外事侵。
我直承明逾二纪，临川实动羡鱼心。
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宠深仙署降新牌，御笔亲题重俊才。四字千龄悬日月，两篇三体琢琼瑰。
登科郤桂皆同树，入室丘门尽仰回。寓直静封芝检去，密宣荣对玉泉来。
职清望峻人稀见，地贵扃严画罕开。多幸谬持黄阁柄，烟霄时得遂游陪。
天命大晋，载育群生。于穆上德，随时化成。自祖配命，皇皇后辟。
继天创业，宣文之绩。不显宣文，先知稼穑。克恭克俭，足教足食。
既教食之，弘济艰难。上帝是佑，下民所安。天佑圣皇，万邦来贺。
虽安勿安，乾乾匪暇。乃正丘郊，乃定冢社。廙廙作宗，光宅天下。
惟敬朝飨，爰奏食举。尽礼供御，嘉乐有序。树羽设业，笙镛以间。
琴瑟齐列，亦有篪埙。喤喤鼓钟，枪枪磬管。八音克谐，载夷载简。
既夷既简，共大不御。风化潜兴，如云如雨。如云之覆，如雨之润。
声教所暨，无思不顺。教以化之，乐以和之。和而养之，时惟邕熙。
礼慎其仪，乐节其声。于铄皇繇，既和且平。
五出稍敷露，不受尘目爱。鲜鲜著精神，独于此时最。
十年作别信多时，失喜寻思得旧诗。和韵且寻人寄与，不同香味两相知。
垂垂冻雨凌珠滴。阿谁唤作镫花夕。当时有梦到今圆，孤烟幂。
残膏腻。寒山不着东风力。
才领取归鸿嘹呖。又消受残梅狼籍。人间昨日是元宵，人非昔。
天难识。明年消尽中原历。
小雨妨幽事，徜徉所得多。
前期操野艇，亭午出烟萝。
选胜才如许，偷閒肯重过。
自怜诗酒涸，无句敌阴何。
平岸小桥千嶂抱。柔蓝一水萦(yíng)花草。茅屋数间窗窈(yǎo)窕(tiǎo)。尘不到。时时自有春风扫。
午枕觉来闻语鸟。欹(qī)眠似听朝鸡早。忽忆故人今总老。贪梦好。茫然忘了邯郸道。
峰峦叠嶂，环抱着小桥流水；河水青碧，萦绕着繁花翠草。竹林幽深秀美，几间茅舍静立其中。和煦的春风时时吹拂，使得房屋清洁，纤尘皆无。
午睡醒来，满耳都是婉转的鸟鸣。斜倚枕头，想起当年做官时，听早朝的鸡鸣，此情景已恍如隔世。忽然想起故人都已老，自己当然也不例外。如今我贪恋闲适，已忘却了从政建功的美梦。
参考资料：
1、李静等．唐诗宋词鉴赏大全集．北京：华文出版社，2009：240
柔蓝：柔和的蓝色，多形容水。萦：萦绕。《广韵》：萦，绕也。窈窕：幽深的样子。
欹眠：斜着身子睡觉。邯郸道：比喻求取功名之道路，亦指仕途。
这首词是作者晚年的作品，艺术的锤炼上比早年更为成熟。历来的评论家，极推崇王安石晚年写景抒情的小诗，而往往忽略这类风格的词。其实，这首词比其同类的诗还要出色。此词的主要特色，是善于融诗入词。
起首二句写得极为娟秀，为人所称誉，乃融化他人诗句而来。吴聿《观林诗话》记王安石“尝于江上人家壁间见一绝，深味其首句‘一江春水碧揉蓝’，为踌躇久之而去，已而作小词，有‘平岸小桥千嶂抱，柔蓝一水萦花草’之句。盖追用其词。”此见词人善于融炼诗句，浑然天成。他用“一水”来概括“一江春水”，添“萦花草”三字烘托春光烂漫，丰富了原句的内容，提取原诗精华，调合得巧妙自然。“柔蓝一水”，形容水色清碧，“柔”下得轻盈贴切，形象生动，使词的画面呈现出一种美丽、清新、宁静的色彩美。“茅屋数间窗窈窕”三句，以“窈窕”形容窗的幽深，反映出茅屋“千嶂抱”着的竹林里的深窈秀美。他同期写的《竹里》诗可与此参读：“竹里编茅倚石根，竹茎疏处见前村。闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。”此即词中“茅屋数间”的一般情景。“茅屋”三句，包涵了《竹里》诗的全部情景，但情韵连续，融成一片，更见精严。“午枕觉来闻语鸟”一句，见出词人那种与花鸟共忧喜、与山水通性情的悠闲的情致与恬淡的心境。“欹眠”句，从睡醒闻鸟声，联想到当年从政早朝时“骑马听朝鸡”，恍如隔世。这并非久静思动，却是绚烂归于平淡后常有的心理反应。
其比较的结果，马上的鸡声还是比此时枕上的鸟声动听。此意由下文再补足。“忽忆故人今总老”，反衬自己之已老。而此时贪爱闲话的午梦，已丢却卢生邯郸道上所作的“建功树名，出将入相”的黄粱幻梦（见唐沈既济《枕中记》）。全词以景起，以情结，而情与景之间，由茅屋午梦加以沟通，使上下片写景与抒情之间不觉截然有分界。
王安石晚年这首山水词所表现的是一种恬静的美，词中反映出他退出政治舞台后的生活情趣和心情：对世途感到厌倦，而对大自然则无限向往，动辄借自然景物以抒发自己的幽怀。
