秋叶雨堕来，冥鸿天资高。
车马气成雾，九衢行滔滔。
中有寂寞人，灵府扃锁牢。
西风持汉节，骑从严弓刀。
惟闽七聚落，惸独困吏饕。
土弊禾黍恶，水烦鳞介劳。
南驱将仁气，百城共一陶。
察人极泾渭，问俗及豚羔。
官闲得胜日，杖屦之林臯。
人间阅忠厚，物外访英豪。
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忆昔高皇定华夏，海内遘屯龙战野。
帷幄谟谋三数公，君家中丞最潇洒。
舳舻十万捣虚来，帆樯蔽空声吼雷。
从容决策扫强寇，手扶日月沧溟开。
盗犯洪都突彭蠡，炮石星流湖水沸。
御舟阁河诸将哗，神箭穿颅逆酋毙。
是时中丞谋略精，指麾英杰江表平。
掀髯抚掌谈世事，天子称善群臣惊。
寰区混一定勋赏，铁券金符颁土壤。
中丞独擅翌赞功，赐号每为诸司长。
青田宰木三十年，高皇仙驭亦宾天。
国初故老尚谁在，几人事业图凌烟？忽见闻孙三叹息，秀
目疏髯遗像逼。
拟树丰碑墓道边，欲请天朝重褒锡。
至尊含笑问近臣，先帝功臣今有孙？胡为拂衣入山去，旰
食未敢忘君恩。
海内只今无盗贼，幽州兴兵恼邦国。
庙堂谋议岂无人，我怀中丞泪沽臆。
呜呼志士古所稀，留侯武乡今是谁？九原招公倘可作，为
解四海苍生危。
千秋洞屋锁江岚，县石钟声空自函。疑有精灵迟胜会，果然冠盖并幽探。
岩前把酒云挥袖，醉罢登舟花满潭。瘴海此游真浩荡，未须留滞叹周南。
朝发吴王城，轻舰从东下。落日荡柔橹，暮抵玉山舍。
张灯共清燕，寂寂西园夜。珠斗当层楼，银月照芳榭。
坐客盛文彦，逸气凌曹谢。鸣琴聆妙音，使我忧心写。
率意阮生狂，明晨还独驾。
忆昔曾同念庵子，岁寒访汝深雪边。别开闲馆屏人语，不解朝衣藉草眠。
琴意相传中散后，玄言每到漆园前。正是江东暮云处，再逢携手一凄然。
鹅儿唼(shà)啑(dié)栀黄觜(zuǐ)，凤子轻盈腻粉腰。
深院下帘人昼寝，红蔷薇架碧芭蕉。
小鹅儿张开栀子一般的黄嘴巴发出吃食声，凤蝶扭动粉色的细腰在空中飞舞轻盈。
院子因为主人拉下窗帘睡眠而变得更清静，红色的蔷薇和碧绿的芭蕉叶相互衬映。
参考资料：1、《唐诗通》，江苏少年儿童出版社，2006年8月1日版，第603页。
鹅儿：指鹅雏。唼啑：形容鱼或水鸟吃食的声，也指鱼或水鸟吃食。栀黄：栀子一般的黄色。凤子：粉蝶的爱称。轻盈：这里指粉蝶轻盈飞舞。
下帘：放下遮日的软帘。昼寝：白天睡觉，这里指午睡。
“深院”之“深”，似乎不仅是个空间的观念，而且攸关环境气氛。一般说，要幽才能“深”，但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”（shàzhá煞扎）、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景，真不禁要问一声：“君从何处看，得此无人态”（苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》）了。但这境中不是真个“无人”，“深院下帘人昼寝”，人是有的，只不过未曾露面罢了。而正因为“下帘人昼寝”，才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”，但每字每句都带有诗人的感情色彩，表现出他对这眼前景物的热爱。同时，景物的热闹、色彩的浓烈，恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。而这，才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。
这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界，反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。韩偓在唐末是一个有气节操守的人，以不肯附“逆”而遭忌，在那种“桃源望断无寻处”的乱世，这样的“深院”似乎也不失为一个逋逃薮。读者不当只看到那美艳而平和的景致，还要看到一颗并不平和的心。那“昼寝”的人大约是中酒而卧吧。也许，晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境：“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”
渔艇已收纶，斜阳下烟水。寂寂掩篷窗，坐听舟人语。
客里何知度岁华，春风香却一番花。山行转处闻鸡犬，杨柳阴阴卖酒家。
