颗颗苞甘液,年年饫老饕。
绝胜九千岁,三度窃蟠桃。
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珍贵均摩勒,甘滋过醴泉。
谓天不吾享,岂不厚诬天。
夜来酒醒清无梦,愁倚阑(lán)干。露滴轻寒。雨打芙蓉泪不干。
佳人别后音尘悄,瘦尽难拚(pàn)。明月无端。已过红楼十二间。
在夜里酒醒了无梦境,周围一片清静,起来因忧愁而倚靠栏杆。夜深天寒,晶莹的露珠不断滴落,冰冷的秋雨落到荷塘的芙蓉花上,就像清泪未曾干过。
想起与佳人一别之后,彼此音信全无,虽然身体不断地消瘦下去,但还是难以放弃思念。夜已更深,高悬的明月不知不觉地已经移过红楼十二间了。
参考资料:
1、徐培均罗立刚.秦观词新释辑评.北京:中国书店,2003:156-158
阑干:即栏杆。用竹、木、砖石或金属等构制而成,设于亭台楼阁或路边、水边等处作遮拦用。芙蓉:荷花的别名。
音尘:音信,消息。难拚:犹难舍。无端:引申指无因由,无缘无故。
这首词抒发的是多情才子月夜相思的别情愁绪。起首二句点出时间是在深夜,隐含的背景是在酒醉之后,交代的事情是“清无梦”和“愁倚阑干”。用“清”字描写夜深人静酒醒之后神志的极端清晰和周围环境的极端宁静,见出词人当时索寞无聊的意绪。“无梦”二字,十分准确地描绘出酒醒之后神经依旧麻木思绪却骤然清醒之后,脑海里出现短暂的思维空白时的惶恐、无聊和失落。
接下来两句写倚阑干时所见。“雨打”一句,化用唐代白居易《长恨歌》诗意:“芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂?”而抒情色彩更浓。这两句写景,实际上饱含着作者的主观色彩。
过片交代愁因:与佳人一别之后,彼此音讯全无,而一片痴情,却日甚一日,纵然是“为伊消得人憔悴”,瘦损不堪,也毫无衰竭之势。“瘦尽难拚”,可见出其愁情的深挚。
最后两句,又转回写愁倚阑干所见。陷入沉思之中的词人,丝毫没有感觉到时间的推移,不知不觉地,夜已更深了,明月已经移过红楼十二间了。透过其“愁倚”时间之久,精神之集中,折射出其相思之深挚。“无端”二字,露出怨意,看似怨月,实则是词人内心无绪、愁怨难排时的痴语。
荷院风回,柳堤波暖,今朝何处行觞。华发苍颜,倦游好是还乡。
回首多少风尘事,共麻姑阅尽沧桑。最难忘,太液池边,一舸招凉。
吾家艺事凭谁继,纵香沉梦杳,旧谱难详。比竹调丝,于今独擅词场。
阶前兰玉森森立,博欢颜踏舞成行。惜年光。笑指西湖,头白鸳鸯。
君诗掷地作金声,自昔才华冠众英。集著西园人頫首,樽开北海客知名。
爱看山水无虚日,等共渔樵老此生。最喜春光明媚里,同来柳陌听新莺。
莺早乍啼犹冷落,花寒欲发尚迟疑。
燕赵归来二十春,重游吴楚白头新。
如今海内无知己,到处江世哭故人。
村深保社杂樵渔,岁晚溪翁此卜居。
门下诸生皆去矣,塚旁二客定谁欤。
即今不惜频投辖,他日毋烦更下车。
却笑兰亭轻感慨,王侯归处即丘墟。