衰老归休矣，公曾怂恿之。
门无今雨客，笥有隔年诗。
友课招魂些，儿徵积善碑。
白头哭同社，心折可胜悲。
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□先□皇志，公除法从真。
玉楼要新记，铁壁夺全人。
宿草俄封墓，柔蒲谩裹轮。
岂无南董氏，奋笔传名臣。
为寻佳种几徘徊，手取灵根绕砌栽。孤负重阳时节好，连朝风雨不曾开。
投簪(zān)下山阁，携酒对河梁。
陕水牵长镜，高花送断香。
繁莺(yīng)歌似曲，疏蝶舞成行。
自然催一醉，非但阅年光。
丢了官，从官舍来到山阁；在山阁里我拿起酒对着一座桥来喝。
窄窄的水流，很像拉着一个长长的镜子；从高处落下来的花，送来了一阵一阵的香味。
很多很多的黄莺鸟叫得像唱歌一样，有几个蝴蝶在这里很有次序地飞舞。
这样美好的自然景色正催人多喝几杯，正叫人不要空空地盯着自己的年岁而还想有什么别的计较！
参考资料：
1、聂文郁．王勃诗解．青海：青海人民出版社，1980：127-129
2、倪木兴选注．初唐四杰诗选．北京：人民文学出版社，2001：33
投簪：丢下固冠用的簪子。同“抽簪”，比喻弃官。山阁：依山而筑的楼阁。河梁：河上的桥梁。
长镜：长的镜子。形容狭长的水面。高花：高枝上的花。
断香：阵阵香气。
阅：观赏。一作“惜”。年光：春光。
这是一首赞美春天的诗，安排合理，描写细腻，充满情趣。
首联叙述诗人迫不及待亟欲回归人自然和回归后的形象：“下山阁”、“携酒对河梁”。额联具体写诗人见到的美景，写河水、花香，这是静态描写。颈联写动态景物，写莺歌燕舞，有声有态。两联动静结合，抓住春天景物欣欣向荣的特点，写出它们的勃勃生机，流露出诗人喜悦轻松的心情。如同谢朓诗句“香风蕊上发，好鸟叶间鸣”（《送江兵曹檀主簿朱孝廉还上国》）一样清新优美。尾联抒发诗人的陶醉之情，与首联呼应。
诗人尤其擅长调用多种感觉从多方面描写春天的景物。额联从视觉、嗅觉两个角度写春水、花香，颇似宋代王安石诗中的意境“一陂春水绕花身，身影妖挠各占春”（《北陂杏花》）。但“长镜”、“断香”充分展示出春水和花香的特点，比王安石的诗句写得更细腻传种，角度更新颖。颈联从听觉、视觉两个角度写春天的莺歌燕舞，恰似杜甫诗句“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”（《江畔独步寻花》），生机盎然，其乐融融。
此诗笔致疏朗，色彩明丽，诗人的兴致、感触通过景物表现出来，情趣盎然，淋漓尽致。
三后威灵远，层峦栋宇兴。
衣冠汉原庙，歌舞魏西陵。
日月融光盛，山河王气增。
丛楹琢文石，连网络朱绳。
碧瓦寒铺玉，重栏莹镂冰。
粹仪神雾拥，法衮绣龙升。
星斗罗容卫，轩墀侍股肱。
宸踪耀璇牓，瑞羽集觚棱。
閟殿深珠箔，雕垣界绮縢。
笙从缑岭咽，云傍帝乡凝。
龟组恭来诣，貂璫肃奉承。
欲知归厚意，孝德自烝烝。
抱郭青山丽，侵门碧草长。闲居悲物役，病起惜春光。
看竹仍扶杖，临花暂举觞。莫嫌多意绪，蓬鬓已沧浪。
我留鸢跕外，君住雁回边。
走仆行千里，敲门授一编。
真妍非粉黛，至巧谢雕镌。
何必周丞相，男儿要自传。
岁峥嵘以高逝兮，辰一往而不返。
夫君胡为乎，伏幽陵而连蹇。
邈佳人之怀余兮，策予马之不前。
亘川涂之修阻以纷错，兮雪漫漫而蔽天。
期百舍之不息兮，命予驾而勉旃。
