春睡花枝醉梦回，安排银烛照妆台。
苍茫不解东风意，政用此时吹雨来。
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绛帐横经后，青灯曲几前。酒杯閒留坐，茶椀几忘眠。
虚受口三益，平反诗十愆。未阑宾主意，相约更明年。
条脱空嗟萼绿华，俗尘难久驻仙车。数声画角单于塞，一曲山香阿母家。
堕砌尚疑妆后粉，点衣犹认唾时花。别来埋没春风面，几度虚窗叹月斜。
题笺寄亲友，早早山中来。紫芝既可采，蟠桃行当开。
持书托南风，北风复吹回。爱之不可见，落日令人哀。
平生文藻擅江东，犹向青山访谢公。彩笔凌云誇作赋，石亭移榻笑书空。
竹梧池馆寒烟碧，风日桑榆照照红。怅望西京谈往事，数声羌笛月明中。
黄落山川知晚秋，小虫催女献功裘(qiú)。
老松阅世卧云壑(hè)，挽著沧江无万牛。
山川田野上草木枯萎凋零，知道季节已到了晚秋。天气渐凉，促织鸣声四起，催促妇女赶制裘衣。
老松饱尝人间世态，高卧云壑。要想把它拖走，如果没有沧江挽纤的上万头牛是办不到的。
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黄落：谓草木枯萎凋零。小虫：指促织（即蟋蟀）。催：有催促之意，用拟人手法。功裘：古代天子赐给卿大夫穿的一种皮袄，其做工略粗于国君所穿的“良裘”。此处泛指冬天的裘衣。
阅世：经历时世。云壑：云气遮覆的山谷。沧江：江流，江水。以江水呈苍色，故称。
此诗虽只短短四句，却蕴含着相当丰富的情感。开头两句，表面上是在描写晚秋自然景物的凋落，而实际上是借此来反衬诗人落魄无依的心境。其言外之意是：又到了晚秋的季节，妇女们都在辛劳不息，自己当年也曾想过要干一番事业而落魄至今，一事无成，再也难以展露才华。一个“知”字，一个“催”字，表达出“光阴徒催人老”之意。这两句运用了拟人和烘托的手法，借景抒情，借描写晚秋自然景物的凋落与蟋蟀催促妇女织布赶制裘衣来表现了诗人这种难遣的郁闷心情。
三四句，诗人的笔锋陡然一转，把自己比作高卧云壑的老松，早已饱尝了人间的炎凉世态，对功名富贵之类都看透了。因此，绝不与时俗同流合污。“挽著沧江无万牛”，说没有一万头牛都拉不动老松，言外之意是：此志甚坚，难以动摇。这两句运用了比喻、夸张的修辞手法，把自己比做高卧云壑的老松，生动形象、瘦硬蕴藉的语言有力地寄托了诗人拒绝与恶浊的社会现实同流合污的孤傲之情，也表达了作者对友人的慰勉之意。同时，诗人在这里化用了杜甫“云壑布衣鲐背死”和“万牛回首丘山重”两句诗，显得贴切自然。
此诗精雕细刻，瘦劲拗峭，体现了黄庭坚诗作瘦硬的特色。诗人曾说过：“古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言，入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”此诗正是他对上述主张的实践。全诗除第一句外，句句用典，但并不显得晦涩难懂，亦无斧凿之痕。
前人评黄庭坚诗，有所谓“草蛇灰线”之说，意即章法娴熟，结构细密，似断实连，不露痕迹。此诗正具有这样的特点。诗人感秋抒怀，但不明言，而把情融入景，写得十分含蓄，足见诗人笔力之高。
千丈红尘外，追攀热客无。澹怀沽社酒，高隐却轮蒲。
世路多荆棘，心田少秽芜。莫言乡野陋，笑士有樵夫。
步步常由逆境行，极知造物欲其成。磨砻久已尽芒角，烹煮岂容重发生。
死到面前犹觉小，事于身外孰非轻。出门不必名山去，但见风烟已眼明。
