日夜飞帆与跨鞍，阊门川陆路漫漫。
人生自苦身余几，天色无情岁又寒。
万事惟堪六如观，一杯莫信四并难。
重阳虽过黄花少，尚有迟来玉雪团。
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西风吹展胭脂片。愁绝处睡醒难辨。试卷晓帘看，酒晕杨妃面。
雾笼烟锁供肠断，花史还嫌秋色淡。故把雨丝飘，染得红堪玩。
病翁无计出愁城，喜甲科郎竞拾青。
主礼尤隆真刺史，华宗相望两魁星。
董生至论惟三策，韦氏单传只一经。
举首爱身如拱璧，修于家肯献于廷。
朝发白马津，莫及陈留县。
兵事急星火，驿程疾雷电。
左挟弓，右擎箭。
独飞一骑报军书，百里王城驰急变。
丞相真静才，清谈白羽扇。
天子蔽九重，张乐绛霄殿。
内门三日不得朝，咫尺天威无路见。
三十万众解甲降，锦绣封疆成广荐。
明日腥风虏骑来，背城借一谁堪战？嬖幸窃鲁弓，奸谀卖
纪甗。
衔璧牵羊事已非，束手蕃臣忘入援。
抆泪踏边尘，含愁别宫院。
回首东南汉月高，淅沥风沙破颜面。
白草黄云望莫穷，西楼尚隔汤城淀。
木叶山前下马时，背水始悟降王贱。
使者来，君早见！
习氏池犹在，山公驾岂来。豪贤空往旧，耕种已亭台。
曲槛鸣泉落，危梁叠石摧。寻幽聊驻马，暝色下苍苔。
画舫(fǎng)离筵(yán)乐未停，潇潇暮雨阖(hé)闾(lǘ)城。那堪还向曲中听。
只恨当时形影密，不关今日别离轻。梦回酒醒忆平生。
黄昏时节的风雨笼罩着全城，船舶上钱行的宴席还没有结束。风雨声中的阖闾城，这些乐曲让人不忍倾听。
只怪当时和朋友们走动得过于密切，才导致今日的离别如此痛苦。当宴会结束，我酒醉微醒时，回想平生所历之事，不由得心生感慨啊！
参考资料：
1、叶嘉莹，安易编著．王国维词新释辑评：中国书店，2006.1：第157-159页
2、王国维著；山有扶疏编．一生最爱人间词为伊消得人憔悴附人间词话：天津教育出版社，2012.08：第24页
浣溪沙：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。画舫：装饰华美的游船。离筵：饯别的宴席。潇潇：形容雨声。阖闾城：苏州的别称。亦作“阖庐城”。
形影密：谓关系亲密，总不分离。形影，人的形体与影子。日：《王国维遗书》作“朝”，《甲稿》及《王忠悫公遗书》皆作“日”。别离轻：谓轻易别离。
词上片是写离开苏州时饯别酒宴上的情景。“潇潇”两句：典出白居易《寄殷协律》诗：“吴娘暮雨潇潇曲，自别江南更不闻。”白居易自注：“江南吴二娘曲云：‘暮雨潇潇郎不归。’”白居易是感叹自从离开江南后，再也听不到吴娘婉转缠绵的歌声了。这首词变用其意。作者跳跃过“酒趁哀弦，灯照离席”的等待，跳跃过“执手相看泪眼”的留恋，把满腔悲苦都倾泻在对造成离别痛苦之原因的追究和检讨上。
词下片联语写罗、王交往关系，是这首小词的高潮，也是词中离别之悲的极致。昔人离别怨天怨命，怨雨怨风，而作者在这里却别出心裁，把离别的痛苦归罪于当初不该与对方建立了如此亲密的友谊。“既有今日，何必当初”两句乃是一种“反语”和“愤语”，是今日不得不轻易离别的悲痛竟导致了对当日相知相识之乐的否定。“忆平生”，其中自有深意，忆自己八年间，由于罗氏的赏识、扶持，才能在治学的道路上猛进。对罗氏的感激之情，只是含意未伸罢了。末句深化主题，由眼前别离之痛苦，升华至整个人生命运的慨叹。
这首小词完全是写离别之意，从一个离别的事件引向了《人间词》所追求的那种反映人生和反映哲理的层次。词中写梦醒之后的感觉，这往往有一种对人生的反省和了悟。
朝发石门驿，行行去莫停。云低垂地黑，山削倚天青。
歧路愁萦结，孤城望杳冥。一宵闻雨过，溪水没鱼汀。
画野分民乱井田，百王礼乐散寒烟。平生一勺潢污水，不信东溟浪沃天。
