试马东风，且来问、南枝消息。正小墅、几株斜倚，数花轻拆。自有山中幽态度，谁知世上真颜色。叹君家、五岭我双溪，俱成客。
长塞管，孤城笛。天未晓，人犹寂。有几多心事，露清月白。好把寒英都放了，莫教春讯能占得。问竹篱、茅舍景如何，惟渠识。
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春欲来时，长是与、江梅花约。又还向、竹林疏处，一枝开却。对酒渐惊身老大，看花应念人离索。但十分、沉醉祝东君，长如昨。
芳草渡，孤舟泊。山敛黛，天垂幕。黯销魂、无奈暮云残角。便好折来和雪戴，莫教酒醒随风落。待殷勤、留此记相思，谁堪托。
西河太守称汉室，贤知继踵问民疾。公家兄弟特过之，竞蜚英声腾茂实。
仲氏视学使豫章，玉策持衡道大光。群季宰治江南北，循吏儒林遥相当。
公也一麾来出守，立德功言务不朽。初治括苍续金华，清白堂前讴歌久。
农桑自古勒成书，白苏于今式楷模。经济匡时成卓识，文章致用乃真儒。
况夫早岁训髦士，秉铎胶庠率践履。教养人材天下奇，诚意正心学如此。
鲰生新从东浙来，遗爱甘棠勿剪裁。传说近年作吏隐，部民去思每低徊。
不图谒见苕溪上，风雪为介神为王。阳春成集本词宗，大树论功徵宽量。
愧我生无太白才，何幸身登韩子阶。常获纵谈陪文宴，非慕高致快含杯。
既荷题图辱奖评，复承赠句谬相与。渊渊沧海矜尺波，浩浩雷门特步鼓。
当风披诵不自安，昭垂法戒理或然。会须佩韦慎不害，相见端州使君贤。
重门朝已启，起坐听车声。
要欲闻清佩，方将出户迎。
晚钟鸣上苑，疏雨过春城。
了自不相顾，临堂空复情。
清早就已打开层层的屋门，坐立不安地盼着友人，竖耳倾听有没有车子到来的声音。
以为听到了友人身上玉佩的清脆响声，正要出门去迎接，哪知原来自己弄错了。
晚钟响在皇家的园林里，细雨从春城的上空轻轻拂过。
已经明白他顾不上过来，是自己太过急切想要见到他。
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要欲：好像。
了自：已经明了。空复情：自作多情。
此诗写出了诗人很渴望和友人见面的心情。重重门户从清早就打开，这样还不够，还要坐着，想听听载着友人到来的马车发出的声音，这一个细节，写活了抽象的友情。当然，光听见车声还不行，还要等到友人身上的玉佩因步行而发出的清脆的撞击声时，才是出户迎接的绝好时机。首联写动作，颔联写心情，其实都是写渴望，和渴望中些微的焦急，在这一切的核心，是爱。颈联一转，从写心情转移到写景。这是一个很自然的跳跃。通常在候人不至之时，为了避免焦虑，等候者会自然地把注意力转移到别处，即便是最枯燥的风景，也看得津津有味。颈联表达恰好表达出了等待者久候人不至的心情。时间已经不早，晚钟已经响起，诗人已经等待了一天，但是友人未至，而且又下起小雨。可以想象自然的光线已逐渐暗下去，雨在若有若无地降落，在这种阴郁，潮湿，幽暗而又寂静的环境和氛围中，愁绪在以喷泉的速度生长。尾联十字，一声长叹，写已明知友人不来，而期待之情仍萦绕于怀，经久不去。
王维此诗颈联侧重于听觉，陈与义的《春雨》里也有相似的句子：“孤莺啼永昼，细雨湿高城”，其实细较之下，也可以觉出很大的不同。王维的两句，晚钟鸣响，用耳朵听，自不必说，雨过春城，当然也是用听，两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗，莺啼是听觉，而雨湿高城，却与王维的雨过高城不同。过，只写雨的一种状态，运动的状态，但是湿，却写出了雨过所产生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”，“又过”，最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来，此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的，而“过”字，表达的也许是因春雨已过对友人还不来的一种埋怨之情。
这首诗的深层意思其实在前四句，即肯定储光羲的值得人敬爱的为人，所以才写作者期待之殷切。
凭虚直上最高峰，银汉无声露气浓。万国山河明有月，四山松桧静无风。
吹笙便欲招黄鹤，过海还须驾玉虹。醉吸素华餐沆瀣，此身如在水晶宫。
伯兄兵隔海之隅，仲也东寻轶两凫。闵氏圣门称孝子，道家句曲号仙都。
埙篪迭奏宫商合，风雨连床语笑俱。此去定逢钱逸士，为询芝术寄来无。
心情早起太聊萧。出晴郊，涉兰皋。云水茫茫，不认路条条。
只拣暗香深处去，还趁著，卖饧箫。
春流碧到第三桥。野梅娇，绽篱腰。何处丝杨，和了酒旗飘。
遥望前村偏隔水，亟唤个，小船摇。
岭海畏深入，江湖成远游。犹怀不活怖，少为故人留。
苦乏琼琚报，虚蒙札翰投。因来问消息，不必计沈浮。
