未须比拟红深浅，更莫平章香有无。
过雨夕阳楼上看，千花容有此肤腴。
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东风著物本无私，红入花梢特地奇。想得霜台春思满，一枝聊遣博新诗。
雨滴长门秋夜长，愁心和雨到昭阳。
泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。
宫殿沈沈月欲分，昭阳更漏不堪闻。
珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。
蝉鬓慵梳倚帐门，蛾眉不扫惯承恩。
旁人未必知心事，一面残妆空泪痕。
长门：汉宫名，汉武帝陈皇后失宠后居于此。后世常以为冷宫的代名词。昭阳：汉殿名，汉成帝皇后赵飞燕所住的地方。后世泛指得宠宫妃所居之处。
《长门怨》这首乐府旧曲，从它的起因和来历看，就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女，所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情，出于对不合理的妃嫔制度的不满，宫怨——或者直揭惨状，或者代妇女舒怨洩愤，便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。
当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了“一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。
宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理，这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠，望宠以及与得宠者的矛盾上，而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
我爱仙居宰，岩岩气宇宽。百筳微出响，万楫一生澜。
邑小天为寿，民愚地与安。经年不相见，已见欲跻难。
东郊游赏情难尽，独有卢庄占佳胜。不辞路远访幽居，门枕膏腴麦苗盛。
我公自是天池鳞，读礼暂为林下人。绕庐绿树作俦侣，入户青山成友宾。
烹鲜命酒忘归去，村径还谙旧来处。好鸟留人不住啼，垂杨马首苍烟低。
振衣蹑金顶，扪天陷深碧。独寻黄帝炉，烂醉五色石。
知与人境隔，今夕识何夕。夜半误打钟，惊落星满席。
下床踏珠斗，拾得半规壁。梦中游化城，醒后了无迹。
他日乘云来，谁此网乔舄。
同云一色灏皑皑，地面平铺不见苔。万树恰如花片落，八窗浑似雨声来。
迢迢竹径朝初扫，寂寂柴门午未开。谩说长安有贫者，不知何处是春台。
修罗喜以血为祭，战地斗天原是常。五万冤魂归底处，半成同列自相戕。
