屈膝铜铺书掩关，薰炉谁伴夕香寒？
秋来合有相思字，会待风前片叶看。
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冠工新意斲檀栾，雾卷云烝久未乾。遗我山林真自称，何须貂暖配金寒。
尧言不数汉文章，漫说唐人万丈光。
百辟共知尊上指，群儒何止戴言扬。
丝纶甫幸来中禁，琬琰俄欣奏上方。
京邑小臣观盛事，愿输忠悃赞明康。
犬吠疏篱客到门，诗成脱稿又黄昏。花能解语迎人笑，风亦知书把卷翻。
叶未经霜浓不淡，炉须下火冷才温。痴儿也晓閒思饮，报说床头酒一樽。
半捲湘帘对晚凉，渐看新月度西厢。玉人别后无消息，忽见青鸾喜欲狂。
人间何夕付休休？碧海青天有尽头。一曲霓裳空自惜，千年灵药可应求？
云山北向心长耿，河汉西倾泪与流。回忆前年岩下宿，颠风险覆绝江舟。
新炊香软桃花红，蕲州竹簟初出筒。
老翁易饱更甘寝，便便一觉南窗风。
二年寄迹闽(mǐn)山寺，一笑翻然向浙江。
明月不知君已去，夜深还照读书窗。
两年来，您托身借居在这福建山中的庙里，如今忽然转念，要离开这儿，前往浙江。
明月不知您已经离去，深夜还是悄悄地照进您书房的小窗。
参考资料：
1、李梦生．宋诗三百首全解：复旦大学出版社，2007：205-206．
2、张鸣．宋诗选：人民文学出版社，2004：373-374．
寄迹：寄托踪迹，即暂时居住。翻然：高飞远飏。此指旅行、迁移。
作者面对对朋友的离去，流露出浓重的悲伤。前两句直写，说张巨山在福建住了两年，如今要离开福建，前往浙江。“二年寄迹闽山寺”，表面全写张巨山，实际上带出自己与张巨山在这两年中过往密切，引出对分别的依依不舍。次句写张巨山离开，用了“一笑翻然”四字，看上去很洒脱，其实是故作达语。张巨山离开福建去浙江，既非回乡，又不是仕宦升迁，此次离别，肯定愁多欢少，因此诗人写他洒脱，正带有不得已处，加强自己对离别的不快。
三、四句转换角度，以虚拟笔法，想像张巨山走后，人去楼空的情景，寄托自己对他的深情与怀念。书房依旧，但是人走了，如果是直写，便索然无味。历来诗人都喜欢通过明月来寄寓自己的情思，如李白“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”（《苏台览古》）、“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》），刘禹锡“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”（《石头城》），都是如此。刘子翚这首诗也借明月来说，强调明月仍然照进书窗，增加冷漠的气氛，同时通过无情的明月表现多情的举止，衬出人的多情，等于说自己日后见到空空的书房，将更加为眼前的别离而惆怅。这样一转折，加深了诗的底蕴，把情感也表现得更为丰富。
自然界的风物，谁都知道是无情的，但由于诗人的观感心情不同，便有意对它们进行人格化，刘子翚这首诗就是如此，把明月拟人化，说它不知人已去，仍然多情地照着读书窗。这样的构思，在古代被普遍运用。著名的如唐崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去，桃花依旧笑春风。”以桃花依旧，表现人事变化所产生的伤感。又如岑参《山房春事》云：“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”把庭树拟人化，说它没体察到人已离去。其他如张泌《寄人》“多情只有春庭月，犹为离人照落花”，杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，都是如此，刘子翚这首诗，正是继承了这一传统的表现手法。
