一枝横亚竹梢黄，宫样新翻半额妆。
閒淡似宜冬后日，清癯应怯夜来霜。
生憎丹脸娇含酒，巧妬冰肌冷透香。
取蜡为花缘底事，浪吟空发少年狂。
猜你喜欢
常忆洛阳风景媚。烟暖风和添酒味。莺啼宴席似留人，花出墙头如有意。
别来已隔千山翠。望断危楼斜日坠。关心只为牡丹红，一片春愁来梦里。
春艳艳，
江上晚山三四点，
柳丝如剪花如染。
香闺寂寂门半掩，
愁眉敛，
泪珠滴破燕脂脸。
危岑削悬崖，长林隐平陆。萧萧曲径绕龙蛇，千尺飞流深壑谷。
太虚元气涵鸿蒙，日光倒射金芙蓉。白衣苍狗时变幻，举头疑与天门通。
山中羽人面曾识，枕清流兮漱白石。飞行万里祇须臾，谁道蓬莱沧海隔。
手招玄鹤骑白骡，炯炯双瞳秋水波。白日神游呼不醒，洞门锁钥扪烟萝。
百岁光阴祇瞬息，历历云山长记忆。画图移来方寸间，试向林泉问遗迹。
簇簇峰峦遍四围，神仙旧隐叹今非。溪中不见金沙出，山外空惊白鹤飞。
石上瀑泉清照眼，竹间岚气冷侵衣。王箫声断人何处，千古烟云锁翠微。
君王不可见，芳草旧宫春。
犹带罗裙色，青青向楚人。
春草宫是隋炀帝所建的离宫，它的故址在江苏省江都县境内。宫以春草命名，可见此地春色芳草之浓盛。此诗也正是从芳草春色入笔，就春色芳草的点染来抒发怀古之情。
自然的规律是严峻无情的，历史的法则是严峻无情的，曾不可一世的隋炀帝终被人民前进的激浪吞没。面对久已消沉的隋宫废殿遗墟，诗人在首句发出“君王不可见”的感慨，这既是对历史法则的深刻揭示，也同时深含着对暴君隋炀帝的鞭笞。昔日豪华的楼台亭阁早已不见，唯有茂盛的“芳草”在“旧宫”废墟中迎着春日疯长着，“芳草”是作者在诗中展示的最显著最明亮的可见物，这是紧扣诗题“春草宫”而来的，“芳草”二字不仅仅形象地展示出昔日“春草宫”今貌，而且也十分巧妙地把伤今怀古的主题自然顺畅地引入了自然的法规和历史的法则序列中。“春草宫”虽然在历史的进程中成为废殿遗墟，但一年一度草木枯荣，春色依然浓烈地妆扮着这里。
“罗裙色”是从第二句中的“芳草”联想而引出来的，“芳草”在春色中的艳丽和花枝招展，自然使人想起昔日这里宫妃罗裙颜色，“犹带”从语法上来看把“芳草”与“罗裙”进行了自然地承上启下式的连接，而更主要的是把读者的思路从眼前所见之景物而一下子转入对历史的回顾和思考中去，从诗意上紧紧地扣住了“怀古”的诗题，结句“青青向楚人”，又从历史的回顾中回到眼前“青青”的“芳草”，春回人间青青的芳草随意根植生长在楚地，它的心意还是向着“楚人”的。昔日春草宫所在的江都古为东楚地，所以诗人把这里的人称为“楚人”，这自然是从“怀古”的角度，把笔锋扩展得很远，伸到历史的深层中去了。人民是历史的主人，自然历史前进的轨迹是向着人民心愿的。诗人在这里把“青青”的“芳草”拟人化，是为请出这里的自然景物作证来阐明历史前进的严峻轨迹。年年春意宛然，而惟不见当年的隋炀帝，结句不仅补足了句首之意，而且使诗意也进入了一个回环往复的奇妙境界之中。
今雨山中未煮茶，僧房岑寂闭梅花。云心逐我俱无迹，草色逢春渐有涯。
林径几时松叶满，洞门何处竹枝斜。野人持赠青藜杖，欲向吟诗社里誇。
卜宅轩台近，因山禹穴深。缀衣惊在匣，黄屋本非心。
海阔青云隔，天高白日沉。秋风无马迹，惆怅属车音。
