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龙头舴(zé)艋(měng)吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。
行云去后遥山暝(míng)，已放笙(shēng)歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。
吴地的青少年在江上竞赛着小龙船，游春少女们成对地荡着竹秋千。有的在水边采集花草天晚依旧留连。秀美郊野上踏青的人往来牵如蚁线。
游女们走了远山逐渐昏暗，音乐停下庭院显得寂静一片。满院子里月光清朗朗的，只有无数的柳絮飘过得无影也无羁绊。
参考资料：
1、马建东．《花间晚照——唐宋词品读》．兰州：甘肃教育出版社，1998：211-212
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3、张海鸥．《唐诗宋词经典导读》．广州：中山大学出版社，2010：180
4、刘艳丽，王清淮．《国人必读古诗手册》（插图本）．上海：上海科学技术文献出版社，2011：228
5、谢真元．《一生必读宋词三百首鉴赏（英汉对照）》．北京：中国对外翻译出版公司，2006：586
6、李树则．《唐宋词译注赏析》．香港：国际炎黄文化出版社，2002：75-76
吴兴：即今浙江湖州市。寒食：即寒食节，在清明节前二日，古人常在此节日扫墓、春游。舴艋：形状如蚱蜢似的小船。吴儿：吴地的青少年。竞：指赛龙舟。笋柱：竹竿做的柱子。并：并排。拾翠：古代春游。妇女们常采集百草，叫做拾翠。秀野：景色秀丽的郊野。踏青：寒食、清明时出游郊野。来不定：指往来不绝。
行云：指如云的游女。放：停止。中庭：庭院中。杨花：柳絮。
这是一首富有生活情趣的游春与赏月的词。
上片通过一组春游嬉戏的镜头，生动地反映出古代寒食佳节的热闹场面。
“龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。”这里有吴地青年的龙舟竞渡的场景，有游女成双成对笑玩秋千的画面。词一开头，不但写出了人数之众多，而且渲染了气氛之热烈。欢声笑语，隐约可闻。着一“竞”字既写出了划桨人的矫健和船行的轻疾，又可以想见夹岸助兴的喧天锣鼓和争相观看的男女老少。“芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。”这里有芳洲采花、尽兴忘归的剪影，有秀野踏青，来往不绝的景象。以上四句，句句写景，句句写人，景中有人，人为景乐。这种浓墨重彩、翠曳红摇的笔墨，平添了许多旖旎春光，洋溢着节日的欢乐气息。
下片以工巧的画笔，描绘出春天月夜的幽雅、恬静的景色。
“行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。”游女散后，远山渐渐昏暗下来；音乐停止，花园显得异常幽静。前句中着一“暝”字，突出远山色彩的暗淡，衬托出游人去后、夜幕降临的情景。后句中着一“静”字，渲染出笙歌已放、池院寂寥无人的气氛。
“中庭月色正清明，无数杨花过无影。”时已深夜，万籁俱寂，院中的月色正是清新明亮的时候，无数的柳絮飘浮空中，没有留下一丝儿倩影。写杨花在月下飘浮无影，既极言其小，更极言其轻。这里写“无影”是虚，写无声是实。这种无影有静的写法，令人玩味。月色清明，两句还寓情于景，反映出作者游乐一天之后，心情恬淡而又舒畅。词人虽年事已高，但生活情趣很高，既爱游春的热闹场面，又爱月夜的幽静景色。他白昼，与乡民同乐，是一种情趣；夜晚，独坐中庭，欣赏春宵月色，又是一种情趣。
词里表现作者喜爱白天游春的热闹场面，也欣赏夜深：人散后的幽静景色。反映出作者生命的活力仍然很旺盛，生活兴趣还是很高。上片句句景中有人，富有生活情趣。下片“中庭月色正清明，无数杨花过无影”是传诵的名句，后人认为是在“三影”名句之上。
吾闻上帝心，降命明且仁。臣稹苟有罪，胡不灾我身。
胡为旱一州，祸此千万人。一旱犹可忍，其旱亦已频。
腊雪不满地，膏雨不降春。恻恻诏书下，半减麦与缗。
半租岂不薄，尚竭力与筋。竭力不敢惮，惭戴天子恩。
累累妇拜姑，呐呐翁语孙。禾黍日夜长，足得盈我囷。
还填折粟税，酬偿贳麦邻。苟无公私责，饮水不为贫。
欢言未盈口，旱气已再振。六月天不雨，秋孟亦既旬。
区区昧陋积，祷祝非不勤。日驰衰白颜，再拜泥甲鳞。
归来重思忖，愿告诸邑君。以彼天道远，岂如人事亲。
团团囹圄中，无乃冤不申。扰扰食廪内，无乃奸有因。
轧轧输送车，无乃使不伦。遥遥负担卒，无乃役不均。
今年无大麦，计与珠玉滨。村胥与里吏，无乃求取繁。
符下敛钱急，值官因酒嗔。诛求与挞罚，无乃不逡巡。
生小下里住，不曾州县门。诉词千万恨，无乃不得闻。
强豪富酒肉，穷独无刍薪。俱由案牍吏，无乃移祸屯。
官分市井户，迭配水陆珍。未蒙所偿直，无乃不敢言。
有一于此事，安可尤苍旻.借使漏刑宪，得不虞鬼神。
自顾顽滞牧，坐贻灾沴臻。上羞朝廷寄，下愧闾里民。
岂无神明宰，为我同苦辛。共布慈惠语，慰此衢客尘。
兽在薮，鱼在湖，一入池槛归期无。
误随弓旌落尘土，坐使鞭箠环呻呼。
追胥连保罪及孥，近屡获盐贼，皆坐同保徙其家。
百日愁叹一日娱。
白云旧有终老约，朱绶岂合山人纡。
人生何者非蘧庐，故山鹤怨秋猿孤。
何时自驾鹿车去，扫除白发烦菖蒲。
麻鞋短后随猎夫，射弋狐兔供朝晡。
陶潜自作五柳传，潘阆画入三峰图。
吾年凛凛今几余，知非不去惭卫蘧。
岁荒无术归亡逋，鹄则易画虎难摹。