题遍南墙玉，与春相伴归。
花明晴岸阔，帆转暮江肥。
鹃老催红药，云香近紫微。
樯竿两燕子，也带笑声飞。
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肯为祁山住，晴浮草木春。
溪晴随砚转，心远与鸥亲。
几佐弦歌旧，宁矜硎刃新。
萧规元好在，传语憩棠人。
槐(huái)绿低窗暗，榴红照眼明。玉人邀(yāo)我少留行。无奈一帆烟雨、画船轻。
柳叶随歌皱，梨花与泪倾。别时不似见时情。今夜月明江上、酒初醒。
浓绿的槐叶低向明窗室中有些发暗，艳红的石榴花盛开光彩耀眼明。美人邀我稍作停留不必远行。无奈行期已到烟雨迷漾中画船扬帆轻轻。
只见她柳眉伴着离歌紧皱，梨花面容有泪流倾。离别的情景确实不像初见时的欢乐之情。今夜月光明照的江上我在船中酒醉刚刚清醒。
参考资料：
1、郑竹青、周双利．《中华诗词经典》第四卷：学习出版社，2011年01月：第2475页
玉人：美人，指歌女。少，稍。
柳叶：指美女之眉，眉似柳叶，故称。梨花：指美女面似梨花之娇美。
该词写离别。上片写行客即将乘舟出发，正与伊人依依话别。作者先从写景人手，这时正当初夏，窗前槐树绿叶繁茂，所以室内显得昏暗，而室外榴花竞放，红艳似火，耀人双眼，这与室内气氛恰好形成强烈对比，两人此刻的心情没有明说，却以室内黯淡的气氛来曲折地反映。
离别在即，难舍难分，“玉人邀我少留行”，不仅是伊人在挽留，行客自己也是迟迟不愿离开。“无奈”两字一转，写出事与愿违，出发时间已到，不能迟留。接着绘出江上烟雨凄迷，轻舟挂帆待发，两人无限凄楚的别情就在这诗情画意的描述中宛转流露。
该词系双调，下片格式与上片相同。“柳叶”两句，承上片“无奈”而来，由于舟行在即，不能少留，而两人情意缠绵，难舍难分，真是“悲莫悲兮生别离”。“柳叶”两句，写临行饯别时伊人蹙眉而歌，泪如雨倾。这里运用比喻，以柳叶喻双眉，梨花喻脸庞。“别时”句又一转，由眼前凄凄惨惨的离别场面回想到当初相见时的欢乐情景，但往事不堪回首，只能使临行时的心情更加沉重。
末句略同柳永“今宵酒醒何处、杨柳岸、晓风残月”。词人悬想半夜酒醒，唯见月色皓洁，江水悠悠，无限离恨，尽在不言之中，如此写法颇具蕴藉含蓄之致。
京江语别十三春，宇宙茫茫几战尘。客路秋风欺白发，阴房夜雨湿青燐。
杖藜叹世悲谁子，悬印朝天少故人。回首鹿门思旧隐，荒坟宿草更沾巾。
肺肺垂杨渺渺河，平川驿里暂经过。白头天使乡情好，青眼仙郎旧话多。
候吏几人沙上立，新诗八句酒边哦。知君共有苍生念，细说民艰奈晚何。
我曾束发受诗书，儒服儒冠忍弃诸。我曾腼颜登仕版，朝衣朝冠拜丹墀。
有笑于予者曰：尔为儒耶儒术迂，尔为官耶官近愚。
掷尔章服仍作儒，吁嗟乎，毕竟依旧一凡夫。尔不见函谷关前骑且驱，青牛背上服何襦。
又不见吕师炼成九转丹，翩翩鹤氅天风寒。尔既为儒亦为官，胡竟学儒流申韩。
一行作吏愧素餐，今特贬尔红尘外，采尔葫芦醒世丸。
煮豆烹蔬当果殽，固应杯酌尽陶匏。
池塘潋潋荷浮叶，门巷阴阴笋放梢。
三亩荒园存故业，一编蠹简得深交。
弊庐经雨穿将遍，欲向村东自割茅。
