十方老僧十年旧，燕坐绳床看奔走。
远游新自济南来，满身自觉多尘垢。
暖汤百斛劝我浴，骊山衮衮泉倾窦。
明窗困卧百缘绝，此身莹净初何有。
清泉自清身自洁，尘垢无生亦无灭。
振衣却起就华堂，老僧相对无言说。
南山采菌软未干，西园撷菜寒方茁。
与君饱食更何求，一杯茗粥倾铜叶。
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斋辂虔郊报，祠宫就国阳。繁云犹待族，霁日忽迎长。
圭璧纷佳气，粢盛馥异香。人情欣眷祐，天意益端庄。
被衮侵寒雾，升坛蹑早霜。左方虚小次，午陛却中黄。
六乐乾祇格，三登海宇康。千官森剑佩，万里走梯航。
神筴膺符命，天壶饮福祥。从今瓜瓞庆，鼎业炽弥昌。
习静生憎损病心，晚凉门外独横琴。呼童细剔溪头树，为爱青青云际岑。
提携宝剑斩长蛟，独运神机不惮劳。快睹中天悬日月，徐看沧海息波涛。
剧谈英武今谁敌？若论猷为昔更高。老我惟当相羽翼，太平和气要薰陶。
晚日照空矶，采莲承晚晖。
风起湖难渡，莲多采未稀。
棹动芙蓉落，船移白鹭飞。
荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。
《采莲曲》是乐府诗旧题，内容多描写江南一带水国风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。
此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描：采莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。
南岩兜率境，形胜自天成。崖雨楹前下，山云殿后生。
泉堪清病目，井可濯尘缨。五级峰头立，何须步玉京。
山僧爱修竹，种此出嚣尘。
霜雪不知苦，岁时长自春。
定回闲坐石，风过动吟身。
傥欲求归止，清虚即道真。
康乐流传临海作，一时文采愧羊何。只今寓直金銮里，还忆东山旧薜萝。
