潦倒形骸山上樗，每经风雨辄凋疏。
劳君为写支离状，异日长看老蝉。
落笔従横中自喜，赋形深稳妙无余。
偶然挂壁低头笑，俱幻何妨彼亦如。
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邮城望繁川，渺莽天一陬。
亲知非不多，噬肯一来游。
张侯我石友，前辈放一头。
逃俗火避湿，赴义鹰韝名。
穷谷喜足音，况接大雅流。
前之翩然来，今复欣然留。
兹非为我欤，厚意胡宜酬。
日边有知己，崇论亲冕旒。
故人书沓来，拥麾淮上州。
置彼肯就此，与世风马牛。
文字有至味，过从无珍羞。
山院作僧过，竹静荷气浮。
载下东野拜，幸贷别离忧。
从渠夸毘子，见谓君何求。
夫人昔归张，中道损欢燕。清心玉同洁，劲节霜不变。
有子熊丸训，早登鸿都选。岁裁尚方服，日割大官膳。
夫人不色喜，谓尔必陈善。持纲忤上宰，积媾承严谴。
相与耕绵田，夷然了无怨。今来赐环日，再展添筹宴。
欲知孟母贤，请诵子舆传。
郁郁华阳岳，绝云抗飞峰。峭壁溜灵泉，秀岭森青松。
悬岩廓峥嵘，幽谷正寥笼。丹崖栖奇逸，碧室禅六通。
泊寂清神气，绵眇矫妙纵。止观著无无，还净滞空空。
外物岂大悲，独往非玄同。不见舍利弗，受屈维摩公。
乘夕棹归舟，缘源路转幽。
月明看岭树，风静听溪流。
岚气船间入，霜华衣上浮。
猿声虽此夜，不是别家愁。
诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色，触动诗人的情怀，由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较，诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景，结尾才以一个“愁”字，画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼，无不浸透着诗人的愁情。可以说，情与景高度融合，浑然一体，构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗，写景状物精细工丽，侧重于客观的刻画，由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达，而是融情于景。情景契合，在艺术技巧上，受谢灵运影响的痕迹较重，显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
从写景的角度来看，这首《耒阳溪夜行》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
桐阴清润雨馀天，檐铎摇风破昼眠。梦到画堂人不见，一双轻燕蹴筝弦。
南北蹉跎成两翁，悲欢邂逅笑言同。
全家欲出岭云外，匹马肯寻山雨中。
趋府折腰嗟踽踽，听泉分手借匆匆。
寄声但有加餐饭，才业如君岂久穷。
荣如李郭舟，小为蜀僧留。江汉渺何许，琴书占上游。
贪程人易别，劳劝酒难酬。黄鹤风烟古，何曾怕搅搜。
