予戏作水墨四纸张庆符有诗因用其韵

起个诗意的名字

胡铨（1102年—1180年），字邦衡，号澹庵。吉州庐陵芗城（今江西省吉安市青原区值夏镇）人。南宋爱国名臣、文学家，庐陵“五忠一节”之一，与李纲、赵鼎、李光并称“南宋四名臣”。建炎二年（1128年），胡铨登进士第。初授抚州军事判官，他招募乡丁，助官军捍御金军。后除枢密院编修官。绍兴八年（1138年），秦桧主和，胡铨抗疏力斥，乞斩秦桧与参政孙近、使臣王伦，声振朝野。但遭除名，编管昭州，移谪吉阳军。秦桧死后，内移衡州。宋孝宗即位，复任奉议郎，知饶州。历国史院编修官、兵部侍郎，晚年以资政殿学士致仕。淳熙七年（1180年），胡铨去世，追赠通议大夫，谥号“忠简”。著有《澹庵集》等传世。

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西江月·别梦已随流水

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[宋代 ] 苏轼

姑熟(shú)再见胜之，次前韵

别梦已随流水，泪巾犹浥(yì)香泉。相如依旧是臞(qú)仙。人在瑶台阆(láng)苑(yuàn)。

花雾萦(yíng)风缥(piāo)缈(miǎo)，歌珠滴水清圆。蛾(é)眉新作十分妍。走马归来便面。

离别已成过去，如一江流水，伤别的眼泪还湿润着香帕。司马相如依旧是清瘦的神仙。住在神仙住的仙宫，令人向往。

纤弱婀娜的身段如雾蒙花那样柔美，如秋风回旋那样纤细。歌声圆润美妙如明珠滴入水中。女子的眉毛刚刚画成，极其美丽。骑马回来时还半遮着脸面。

参考资料：

1、王延龄，周致一评注．中国历代词分调评注西江月．成都：四川文艺出版社，1998.05：24-252、（宋）苏轼著；吕观仁注．东坡词注．长沙：岳麓书社，2005.01：33

3、叶嘉莹主编．苏轼词新释辑评．北京：中国书店，2007.01：877-880

姑熟：又称姑孰，今安徽当涂县。胜之：徐守君猷的侍女。次前韵：前韵指《西江月·龙焙今年绝品》中的泉、仙、苑、圆、妍、面韵，本词步其韵而作。

浥：湿润。香泉：美人的眼泪。相如：司马相如。指代女主人公的情人。臞仙：清瘦的神仙。臞：消瘦。瑶台阆苑：仙宫。瑶台：神话中神仙所居住之地。唐李商隐《无题》诗：“如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。”阆苑：阆风之苑。唐李商隐《碧城诗》：“阆苑有书多附鹤，女床无树不栖鸾。”此处指朝廷。

花雾：《广记》：弱质纤纤，如雾蒙花。萦风：回旋的（秋）风。歌珠：歌声如贯珠。蛾：蚕蛾。蛾眉：细而长的眉毛。新作：新画。妍：美丽。便面：障面，盖之类也。不欲见人，以此自面障面而得其便，故曰便面，亦曰屏面。

花雾萦风缥缈，歌珠滴水清圆。蛾眉新作十分妍。走马归来便面。

　　这首词上片回忆当年徐守君猷与侍女胜之黄州情。“别梦已随流水”，别离匆匆，如一江流水。“随”字蕴含着年华的虚度，精神的空虚。岁月无情，人生如梦，哀而不伤。“泪巾犹浥香泉”，写当年胜之的娇态。青春、美貌、人格几乎完全衰退的胜之，现在仍然陷入痛苦、哀怨、无奈的变态之中。谁知她当年在太守面前撒娇，泪如泉涌，湿润着香帕。“对人前乔做作娇模样，背地里泪千行”（元代妓女真氏《解三酲》），美中带娇。至今东坡还记忆犹新。“相如依旧是臞仙。人在瑶台阆苑”，又写徐守君猷的美好晚景：如风流倜傥的司马相如那样，文采奕奕，风流翩翩，儒居山泽，住在“瑶台阆苑”，成为“臞仙”，令人向往。短短四句，跨越历史的时间和现实的空间，想圆一场司马相如和卓文君的爱情梦。

　　下片，直面无情的胜之，婉而不怨。“花雾萦风缥缈，歌珠滴水清圆。”以生动新颖的比喻，写胜之纤弱婀娜的身段如雾蒙花那样柔美，如秋风回旋那样纤细，飘渺不定。随着音乐的节拍，歌声如贯珠延绵，如“滴水清圆”，换来的只是冷酷的现实。较之黄州时期的“双寰绿坠，娇眼横波眉黛翠，秒舞蹁跹”的体态美和舞姿美要逊色多了。她脱离情海，又陷入苦海，不免有些悲哀。最后两句，在哀伤中容颜不减青春美，仍以婉曲出之：“蛾眉新作十分妍。走马归来便面。”“蛾眉”比不上“眉黛翠”，“十分妍”也不能与“人间谁敢更争妍”（《西江月·龙焙今年绝品》）同日而语。哪怕是歌声依旧，刚刚画成的“蛾眉”，“十分妍”，留给人们的却是胜之不欲见人，无颜面对江东父老，今非昔比的印象。不仅不会令人厌恶、反感，反而会令人无限同情。这是中国封建社会妇女地位低下决定的。

　　全词运用三维（东坡、徐守君猷、胜之）观照，时（黄州时）空（姑熟现实）交错的技法，悼念了徐守君猷，哀而不伤；直面了胜之，婉而不怨。东坡透过这“别梦已随流水”的风流韵事，流露出苍茫的失落感。