满江红 其三
千里酸风，茂陵客、咸阳古道。宫门夜、马嘶无迹，东关云晓。
牵上魏车将汉月，忆君清泪知多少。怅土花、三十六宫墙，秋风袅。
浥露兰，啼痕绕。画阑桂，雕香早。便天还知道，和天也老。
独出携盘谁送客，刘郎陵上烟迷草。悄渭城、已远月荒凉，波声小。
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秋暮。乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳(yuān)鸯(yāng)浦(pǔ)。
池上凭阑愁无侣。奈此个、单栖(qī)情绪。却傍(bàng)金笼共鹦鹉。念粉郎言语。
秋天的一个傍晚，大雨瓢泼．乱打着池塘衰败的荷花，颗颗雨珠如珍珠般晶莹。雨过风停，明月升空．鸳鸯浦空寂冷彻。
她独自凭栏凝望，忧愁无侣而独宿。孤眠冷清煎熬着她的心。她站在鸟笼旁逗弄鹦鹉，向它诉说着对郎君的无限思念。
参考资料：
1、王丽珍译．婉约词：青海人民出版社，2004年：67
2、款款编著．词三百：学苑出版社，1995：30
暮：傍晚将近衰：衰落，衰败。衰荷：将败的荷花。真珠雨：像珍珠样的雨珠。月华：月光，月光照射到云层上，呈现在月亮周围的彩色光环。生：产生、出现。彻：程度极深，透的意思。鸳鸯浦：地名，水池边。这里是虚写。浦：水边或河流入海的地方。如浦口等。此指水塘。鸳鸯浦：鸳鸯栖息的水滨。比喻美色荟萃之所。
凭阑：靠着栏杆，“阑”通“栏”。奈：奈何，怎么办。单栖：孤寂的停留。独宿。情绪：情感。却：表示转折。傍：靠近。共：在一起。念：道白，说。粉郎：何晏，三国魏玄学家。字平叔。南阳宛县(今河南南阳)人。在这里指所思之人。
这首《甘草子》是一篇绝妙的闺情词，属小令词。
上片写女主人公池上凭阑的孤寂情景。秋天本易触动寂寥之情，何况“秋暮”。“乱洒衰荷，颗颗真珠雨”，比喻贴切，句中“乱”字亦下得极好，它既写出雨洒衰荷历乱惊心的声响，又画出跳珠乱溅的景色，间接地，还显示了凭阑凝伫、寂寞无聊的女主人公的形象。紧接着，以顶针格写出“雨过月华生，冷彻鸳鸯浦”两句。词连而境移，可见女主人公池上阑边移时未去，从雨打衰荷直到雨霁月升。雨来时池上已无鸳鸯，“冷彻鸳鸯浦”即有冷漠空寂感，不仅是雨后天气转冷而已，这对女主人公之所以愁闷是一有力的暗示。
过片“池上凭阑愁无侣”一句收束上意，点明愁因。“奈此个、单栖情绪”则推进一层，写孤眠之苦，场景也由池上转入屋内。此词妙结尾二句别开生面，写出新意：“却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。”荷塘月下，轩窗之内，一个不眠的女子独自调弄鹦鹉，自是一幅绝妙仕女图。而画图难足的，是那女子教鹦鹉念的“言语”，不直写女主人公念念不忘“粉郎”及其“言语”，而通过鹦鹉学“念”来表现，实为婉曲含蓄。鸟语之后，反添一种凄凉，因鸟语之戏不过是自我安慰，又岂能真正遗志空虚。
《金粟词话》云：“柳耆卿‘却傍金笼教鹦鹉，念粉郎言语’，《花间》之丽句也。”是说柳永此词的尾句，类花间派，语辞艳丽，各是异彩，如“真珠”、“月华”、“鸳鸯”、“金笼”、“鹦鹉”等皆具辞彩。然不同的是环境的华美不能掩盖人物心境的空虚，这样写恰有反衬的妙用。
草衣老子双□皤，拍手夜唱沧浪歌。
浮生不信巢穴好，卖屋买船船作家。
明月满天天在水，别调新歌水中起。
萧散可同甫里翁，逃名不比鸱夷子。
大儿船头学读书，小儿船尾学钓鱼。
病妻未脱乡井梦，梦中犹虑输官租。
前年扬帆箕子国，矫首扶桑看日浴。
蓬莱可望不可到，海浪翻空倒银屋。
去年鼓□游潇湘，湘南云尽山苍苍。
灵均死处今尚在，使我吊问空凄怆。
今年来往太湖曲，三万顷波供濯足。
玉箫吹散鱼龙腥，七十二峰青入目。
脱巾袒裸呼巨觥，旁人睥睨笑我狂。
我狂忘势亦忘利，坐视宇宙卑诸郎。
君不见江西年少习商贾，能道国朝蒙古语。
黄金散尽博大官，骑马归来傲乡故。
今日消磨等尘雾；又不见江南富翁多田园，堆积米谷如丘山，粉白黛绿列间屋。
竞习奢侈俱凋残，今日子女悲饥寒。
呜呼！噫嘻！何如尚志富？曷足求贵曷足恃。
秦时李斯丞相位，汉家韩信封侯贵。
堂堂勋业乾坤，赤族须臾无噍类。
何如老子船上闲？朝看白水暮青山。
艰险机忘随处乐，顾盼老小皆团圆。
且愿残年饱吃饭，眼底是非都不管兴来移棹过前汀，满船白雪芦花暖。