鸣钟伐鼓南山阿，倾城车马相戛摩。
万釭高下照朱碧，百堵往来纷绮罗。
身入醉乡颓红玉，月明归路湛金波。
挽君一出卧三日，奈此陌上春光何。
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陌上春光遽如许，花落花开任风雨。
谁怜四印居士贤，苦遭造化小儿侮。
苦来医手罕折肱，老去流年剧飞羽。
无复当时倒载归，群童拍手山公舞。
收却纶(lún)竿落照红，秋风宁(nìng)为剪芙蓉。人淡淡，水蒙蒙，吹入芦花短笛中。
夕阳西下，渔人收起鱼竿准备回家。连秋风都是温柔的，不肯让荷花凋谢了。烟水蒙蒙，渔人悠闲自得，听短笛的旋律，被秋风吹进芦花荡的深处。
参考资料：
1、汪政，陈如江编注．谁念西风独自凉纳兰词：山东文艺出版社，2014.08：第123页2、（清）纳兰性德著．墨香斋译评,纳兰词双色插图版：中国纺织出版社，2015.10：第291页
纶竿：钓竿。落照：即夕阳。宁：犹乃。芙蓉：荷花。剪：作吹动解。“吹入”句：谓悠扬的短笛声飘入芦花丛中。
这首词犹如一幅恬淡的水墨风俗画。
开篇描绘晚霞烂漫，渔人悠然收竿的场景。“收却纶竿落照红”，纳兰一贯钟情的白描手法在此一显无余，夕阳西斜、晚霞烂漫，渔人悠然收竿，首句铺展在读者面前的，就是这样一幅场景。“收却”二字用在全词的开头，别有一番意味。从字面上看，“收却”与“落照红”是同时发生的动作，而纵览全词，则可体味出这两者其实有着暗示的因果关系，即因“落照红”而“收却纶竿”，无须多言，便道出了黄昏中渔人逍遥自得，不假他求，这种自由自在的情绪，为整篇作品奠定了基调，又与下句的描述前后呼应。“秋风宁为剪芙蓉”承接上句，由落照的色彩写到秋风的声响，由人之主体写到荷花之喻体，仍然是从细节着手，以拟人的手法，描述飒飒秋风之凉意吹飘，不求他物，只为了能轻轻地摆动水中那一簇簇绝美的荷花。此处着一“宁”字，赋予了秋风人的性情与品格，出奇地于平和中凸现词人强烈的感情。勾勒完风物，“人淡淡，水蒙蒙，吹入芦花短笛中”一句抛出一个空远淡漠的远景，人影稀，烟水蒙，笛音轻，纳兰将他的山泽鱼鸟之思寄托于词中，点明主旨，道出了渔人悠然自得，逍遥自在的情趣。
夕阳西斜、晚霞烂漫，飒飒秋风，烟雾蒙蒙，时人称纳兰题画诗词有种“烟水迷离”之感，从这首小令的诗情画境中也可见一斑。全词格高韵远，极缠绵婉约之致。
六经乐故亡，三礼复不完。
名数颇舛刺，或亦疑同官。
易诗书春秋，论孟庸学篇。
弥缝救破断，谁实心斯传。
始以营道翁，终之紫阳仙。
堂堂七君子，如日常在天。
有暮必有旦，岂无来者贤。
大匠一朝作，绳墨其舍旃。
画省才名久，贤劳出帝畿。桃花平水涨，菜色起民饥。
列宿光长烂，春晖近可依。东山休稳卧，霖雨望征騑。
竹坡因笑苦贪闲，静坐营中不下山。未识老夫心事在，吴门无地掩重关。
桃叶衣冠初结社，问年三百风中马。一春阴雨罕逢晴，瓣香萧寺徒悲咤。
冒生旧是文章裔，折简招邀置杯斝。当时水绘盛宾客，闻风色动况亲炙。
千场歌舞见平生，一老东南支风雅。只今辙迹久如扫，极目江河真日下。
品核裁量两无用，暮唶朝唏徒自诧。纵论往事致惋慨，略遣词流供慰藉。
僧寮冒雨有何好，归路春泥役没輠。固知犹是声气事，谁信能无童仆讶。
终当万事不挂眼，一醉千忧聊可写。漠漠吹花满四邻，依依风柳摇台树。
皇天会有晴霁时，散策春林观物化。
花下卷荷，灯前婪尾。酒徒事业今如此。葡萄何用博凉州，我寻醉后无愁地。
世界馀桃，人情苦李。一樽滋味真无比。若教半刻叵罗空，酒星应笑人痴矣。
