姚江得尉是公先，凤沼居惭我在前。
退处对栽三径柳，追欢时共五湖船。
尚嗟邻好无多日，何遽归程隔九泉。
苒苒衰迟易伤感，送违陡觉泪潸然。
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岛屿回环水绕堤，碧芦青荇密相依。凌风战舰知何处，落日游人尚未归。
细细佛香时入坐，双双沙鸟静忘机。史君自是蓬莱客，倚遍栏干恋翠微。
日映纱窗，金鸭小屏山碧。故乡春，烟霭(ǎi)隔，背兰釭(gāng)。
宿妆惆(chóu)怅(chàng)倚(yǐ)高阁，千里云影薄。草初齐，花又落，燕双飞。
曙光照射入碧纱窗里，把香炉画屏映绿。兰灯初灭的时候，缥缈着袅袅的烟絮，缭绕着我的思愁，拨动着我对故乡春色的回忆。
昨日的宿妆里，还残留着昨天的愁绪。倚着高阁眺望，几片薄云漂浮在天际，草绿的时候春花已凋落，成双的燕子飞来又飞去。
参考资料：
1、房开江崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，2008：31-32
2、赵崇祚编徐国良注．花间集．武汉：武汉出版社，1995：10
3、胡建次等．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：40
金鸭：即香炉。古时燃香之炉，常常涂金为狻猊、麒麟、凫鸭等形状，里面中空，香从口出，因以动物形状名炉。烟霭（ǎi），云气，这里指室内的烟雾。背，这里有闭灭之意。兰釭：焚兰香膏油的灯，即所谓“兰灯”“香灯”。膏，油脂。古时在燃料中渗以香料，焚时有香气喷出。
宿妆：隔夜的旧妆。双飞，一作“双双”。
此词写女子春日怀乡之情。上片描绘室内之景。起拍二句写晨光透过窗纱，照着室内的香炉和屏风上并碧山。这是清晓时分典型的香闺景致。“碧”字用于句末，分量特重，其意脉与下句“故乡春”相连，由屏山碧翠，联想到故乡的山水也是一派春色，非常自然。怀乡之情，自在其中。紧接着由对屏风的描摹，顺势交代女子滋生出对于自己故乡春景的思恋；然而烟霭远隔，归途渺远，只能令人徒增怨叹。“烟蔼”二句接“金鸭”而写，兰灯已灭，室内的香烟还弥漫着，眼前如雾如霭，营造出一种迷茫的愁思境界，乡思蒙上了一层愁的阴影。
下片转写室外，紧接上片而来，写女主人公思乡的焦渴心情。“宿妆”二句写她未曾梳妆就登高眺望故乡，而所见到的是千里云影，“薄”是因遥远而显得模糊。近看则是芳草平铺，花落燕飞的暮春景色。在这景色中，女主人公惆怅的感情，已不待多言。最后三句极写暮春景象，又以“燕双飞”反衬出女主人公孤身独处的凄凉。这些景色，无不加深着换头处“惆怅”二字的色彩。词的下片将思乡情怀引向更为广远的境界，而且通过云影、芳草、落花、双燕等自然景物的渲染，越发增添了鲜明生动、清新疏朗之气。结尾三句又以景结情，含思悠远，感到余韵袅袅，余味无穷。
佳气指神京，邦人饯有行。诏从天汉落，泪逐露秋倾。
去去伤蓬转，呦呦感鹿鸣。甘泉曾拟赋，献罢即归耕。
隔崦青峭峰，扑作眉间色。其奈春水深，褰裳不可得。
垂帘清昼。倩妆点溪山，春明如绣。这户弦歌，那村花柳。
民物总归仁囿。禾传九穗登场，麦道两岐呈秀。观风使，问循良说甚，汉家卓茂。
庇佑。天锡廉明贤宰父，富贵谦多受。荐剡频闻，福星高照，顷见徵车来召。
平陵谩拟留宽，河内空期借寇。君去也，想遗爱难忘，棠阴重覆。
灩澦之石谁劖镌？恶骇天下形眇然。
客行五月潦始涨，但见匹马浮黄湍。
时时吐沫作濆淖，灂灂有声如粥煎。
蜀江西来已无路，凿山作浍方成川。
瞿唐之口狭如带，乃欲纳此江漫漫。
奔流下赴故逼仄，汝更争道当其前。
舟师欹倾落胆过，石孽水祸吁难全
山川丘陵皆地险，惟此险绝余难肩。
东坡笔端喙三尺，愿与作赋评嘲喧。
云非此石峡更怒，臼头忽作倾城妍。
我从巫山飞一棹，欢喜偶脱蛟龙涎。
是非信否未暇诘，且上高齐清昼眠。
维南吾国最多儒，耸看招招赴陇书。
竹实秋风辞穴凤，桃花春浪脱渊鱼。
月宫移种新栽桂，江水朝宗旧凿渠。
况有床头坊井上，明年应表第三闾。
