大风横厉,江海荡波。嗟汝鳞介,伤如之何。
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与汝携手,南山之阿。富贵多忧,孰知其他。
与君别。相思一夜梅花发。梅花发。凄凉南浦,断桥斜月。
盈盈微步凌波袜。东风笑倚天涯阔。天涯阔。一声羌管,暮云愁绝。
这是一首怅别词。诗人写的不是离别时的凄恻,也不是别君的思念,而是刚刚作别、乍然离去时的旅途情怀。诗人并不正面写这种渐行渐远渐浓的离愁,也不突出他对那位“盈盈微步”的佳人的眷恋,而是把一夜间怒放的梅花推在前景地位进行反复咏叹,这样诗人行旅中的那种难言的惆怅反而更加在丰富、充分地表现出来,这便是超越咏叹实体,把描写对象半空灵化、象征化了的艺术魅力之所在。
蹇驴同过碧云重,不是关中是洛中。杖履如逢岩穴士,好令咫尺上虚空。
解带独裴回,秋风如水来。轩墀湿繁露,琴几拂轻埃。
晨鸟犹在叶,夕虫馀□苔。苍然发高兴,相仰坐难陪。
晓钟捶动巨鳌{党兄换足},枕上春雷上夜轰。
应是金鳞三十六,化龙头角逞峥嵘。
惆怅青春晚,殷勤浊酒垆。后时长剑涩,斜日片帆孤。
东阁邀才子,南昌老腐儒。梁园旧相识,谁忆卧江湖。
为恨。今岁寓昌江,二月三日与客游黎氏园,偶见桃花一枝。羊君荆华折以见赠,恍然如逢故人。归插净瓶中,累日不雕。予既作二小诗,同行皆属和。忽忆吾乡桃花坞之盛,每至花发,乡中人多醵会往游。醉后歌呼,今岂复得,缅怀畴昔,不无感叹,因成长短句,寄商叟、德矩二友。若悟此空花,即不复以存没介怀也
海外无寒花发早。一枝不忍簪风帽。归插净瓶花转好。维摩老年来却被花枝恼。
忽忆故乡花满道。狂歌痛饮俱年少。桃坞花开如野烧,都醉倒花深往往眠芳草。