书生不事事，书斋春昼长。竹色语笑绿，松风意思凉。
箪瓢乐仁义，图史披兴亡。此间有佳趣，此外皆茫茫。
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时清只合力为儒，不可家贫与善疏。卖却屋边三亩地，
添成窗下一床书。沿溪摘果霜晴后，出竹吟诗月上初。
乡里老农多见笑，不知稽古胜耕锄。
暑雨收残候，秋云结薄阴。山光翠兼紫，水影净还深。
竹密群鸦入，天空一雁沈。兴来搔白首，衰飒愧儒林。
伤心误到芜城路，携血泪，无挥处。半月模糊霜几树。紫箫低远，翠翘明灭，隐隐羊车度。
鲸波碧浸横江锁，故垒萧萧芦荻浦。烟水不知人事错。戈船千里，降帆一片，莫怨莲花步。
“吊古”是古典文学中的常见题材，但值得注意的是，其中几乎又没有纯粹的“吊古”。绝大多数吊古的文字都是“借力打力”，真实目的在于“伤今”。徐灿身际乱世，这首《青玉案》中“伤今”之意尤其明显，其中的“芜城”、“伤心”、“血泪”、“人事错”等字样饱蕴沧桑。这首词应注意两点：第一，词中的“芜城”指扬州，有鲍照传世名篇《芜城赋》可以为证。从“羊车”典故（《晋书·后妃上》：“（晋武帝）常乘羊车，恣其所之，至便宴寝。宫人乃取竹叶插户，以盐汁洒地，而引帝车。”）、“横江锁”典故（晋武帝时，王濬水军东下平吴，吴人在西塞山横江装设铁锁阻挡船舰）及化用刘禹锡《西塞山怀古》诗意来看，主要又凭吊金陵。扬州为长江天堑之门户，史可法守城失败后，发生了惨绝人寰的“扬州十日”屠城事件，而南京又为明初都城和为南明弘光政权首都，在明清之际是牵动人心的两处“要穴”。所以，徐灿的“吊古”就格外具有着“当下性”，从而引起知识群体血泪交迸的同感，自然也就“为世传诵”（张德瀛《词徵》）。
第二，单只题材选择的得当尚不足以令这首词成为一首名作，其成功的奥秘还在于作者交织多种意象、笔法，构建出绮丽而沉郁、细腻而大气的多元审美境界。简单说来，词上片以婉约伤感为主，而“芜城”、“半月模糊”等意象又颇沉挚开阔；下片铸语沉雄，情致悲郁，“烟月”、“莲花步”之点染又见出细腻深邃的历史情怀，因而别具一种撼人的力度。倪一擎《续名媛词话》评价此词“跌宕沉雄”、“不似绣箔中人语”也应该是着眼于此的。
环球三十国，中华只一隅。世运有变迁，风为乃大殊。
列强竞尚武，谋国重军储。男儿轻七尺，功名马上除。
侧闻江南镇，艳说浙东徐。少壮习军旅，平寇歼其渠。
通译工西语，卓荦贯群书。从戎四十年，所志无不如。
人多羡公遇，富贵践亨衢。我独窥公志，忧危良未舒。
外侮日以亟，勒马空踟蹰。苍茫四顾中，忠悃隐眉须。
东南沿海路，七千里有馀。孰据旅顺险，孰营威海居。
胶澳已租借，台澎更沦胥。广湾与九龙，覆辙鉴前车。
藩篱既全撤，防务患空虚。敌艘盈千数，视我频揶揄。
公任干城寄，何以效驰驱。先忧而后乐，莫负昂藏躯。
清时望郎贵，白首故乡归。
有子纡蓝绶，将孙著彩衣。
松乔新道院，鹤老旧渔矶。
知止自高德，宁为遁者肥。
败圹崩茔不记时，况逢寒食最凄其。天阴燐火沉荒树，雨积苔花入断碑。
尘世谩伤千古事，人生谁是百年期。白杨风里堪惆怅，日暮闻猿但益悲。
柳色衣裳玉色鞭，看花归去又逢仙。黑头事业须君做，洞府星桥别是天。
