客舍愁经百五春，雨余溪寺绿无尘。
金花开处鞦韆鼓，粉颊谁家斗草人。
水上碧桃流片段，梁间新燕语逡巡。
高僧不饮客携酒，来劝先朝放逐臣。
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客舍愁经百五春，雨馀溪寺绿无尘。金花开处鞦韆鼓，粉颊谁家斗草人。
水上碧桃流片段，梁间新燕语逡巡。高僧不饮客携酒，来劝先朝放逐臣。
拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。波面澄霞，兰艇采香去。有人水溅红裙，相招晚醉，正月上、凉生风露。
两凝伫。别后歌断云间，娇姿黯无语。魂梦西风，端的此心苦。遥想芳脸轻颦，凌波微步，镇输与、沙边鸥鹭。
首三句描绘荷花、荷叶，以红妆、翠盖来形容它们，以“拥”字衬托荷花之艳丽，以“翻”字刻画风吹荷叶的状态。时当盛夏，放眼眺望，但见水面上“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”（杨万里《晓出净慈送林子方》）这里用一“暗”字说明其投影荫蔽了水边之地。
“波面”两句，以澄霞比喻荷花，陈与义《虞美人》词小序中描写荷花云：“行舟之前后如朝霞相映，望之不断也。”伊人亦结伴登上小舟，泛游于荷花中。采香，见范成大《吴郡志》卷八：“吴王种香于香山，使美人泛舟于溪以采香。”这里就指采摘荷花。
“有人”四句，写饮酒游乐。欧阳修有《渔家傲》一首，是用民歌方式渲染出欢乐的情调，可以作为对比：“花底忽闻敲两桨，逡巡女伴来寻访。酒盏旋将荷叶当。莲舟荡，时时盏里生红浪。花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向。醉倚绿阴眠一饷。惊起望，船头搁在沙滩上。”写民间少女以荷叶当酒盏，欢饮至脸庞和荷花一样，醉眠于船中而不知船已搁浅。在本词则仅以“水溅红裙”和“晚醉”来概括这游乐的场面，他们在舟中泼水相戏，溅湿了色如荷花的红裙，欢饮至于都有了醉意。不知不觉，已是夜幕降临，月儿初上，风清露凉，欢乐已随白昼消逝，分别的时刻终于来到了。
下片连接上文写分别以后，思念同舟赏荷的伊人。“两凝伫”，点出双方黯然难舍之情。伊人去后，唯余寂聊忧闷，耳中不闻遏云歌声，“娇姿”是指怀想中伊人默默无语的姿容，同时也关连到眼前“欲敛娇红向人语”的荷花。
“魂梦”两句，写西风乍起，想伊人别情无限，魂牵梦萦，心中良苦。这里亦暗指荷花红，莲心苦，“朝来又觉西风起。”“莲子与人长厮类。无好意。年年苦在中心里。”（欧阳修《渔家傲》）
结末四句。以“遥想”两字，设想伊人此时亦正为相思所苦，她漫步水滨，双眉微蹙，宛如凌波仙子，纵然相隔云山万叠，自己亦能领会她的柔情。但她那优雅的仪态和轻盈的步履，犹如四周嫣然摇动的荷花，“日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。”（姜夔《念奴娇》）两者如今都无由得见，这种清幽的境界，亦只好让水际沙边的鸥鹭去领略了。
入水作田，上山伐薪。人世几何，终岁苦贫。安有灵药，化为羽人。
呼吸光景，为君外臣。
山家隐邻舍，树底有柴门。望入竹林远，微闻鸡狗喧。
晚炊人出汲，野泊艇孤昏。此处无渔火，清溪才发源。
翠翘偏侧瑶钗溜。春葱低剔袜尖瘦。扶影下苍苔。闲愁何处来。
画眉元小鸟。却爱名儿好。欲比住雕笼。锁郎香阁中。
才名江夏世无双，耆旧襄阳接姓庞。兴里烟岚流彩笔，吟边云日弄纱窗。
鸿冥大泽心长远，驷逐中原意已降。识面长安吟晚暮，烂烧红烛醉银缸。
滇越邻天竺，邛来隔夜郎。
五离殊畛域，一别异炎凉。
窜逐他时并，羁怀此夕长。
欢娱渐迢递，晤语落冥茫。
岚霭歊蒸国，烟波瘴疠乡。
秦关生马角，蜀岭断猿肠。
折坂沉黎壁，悬绳沐若梁。
南盘堆枸牴，西毾缉桄榔。
罗汉标孤桧，观音映远杨。
街淜龙簇市，海货贝投庄。
卉服喧丛薄，雕题列太荒。
逡巡《乌爨弄》，噭咷白狼章。
霄汉鸢飞站，星坻虫饮光。
堁风氛甚恶，罔露毒仍防。
树偃申家屋，荷凋屈氏裳。
独愁吟皑雪，九辩感清商。
水昼消棋阵，流年付酒狂。
抨弓穿鴶，鼓枻泛螳螂。
康乐吴趋激，钟仪楚奏伤。
盼归频握糈，忆旧几停觞。
夙昔交游日，峥嵘翰墨场。
金兰通气味，桑梓借徽芳。
健笔夸鹦鹉，灵陶戛凤凰。
执鞭从李杜，倾盖许班杨。
贾谊三书切，相如四赋良。
轶尘追騕褭，缺岸倚踦？羊。
百斛扛文鼎，千帆掣驶樯。
仙才轻绂冕，公望重圭璋。
蒲席青规地，薇垣紫界墙。
璇闺高曳履，琼涩俨分行。
笏捧绨囊奏，衣飘画省香。
辇花簪矗矗，墀草佩锵锵。
儤直承明下，经过韦曲傍。
翠微横半岫，白水溢方塘。
暝宿招堤境，云眠薈蔚房。
樵歌搴薜荔，渔影照沧浪。
倏忽嗟岐路，参差散颉颃。
薰华晨逗雨，蓂荚晓凌霜。
拂郁干将剑，联翩戍客装。
峨嵋临绝顶，瀼暨宛中央。
樾荫江枫赤，庭芜塞叶黄。
闭门非泄柳，偎垒讵庚桑。
纷绪琴心懒，衰颜镜匣藏。
屏居亲猰貐，坐啸和蛩螀。
张敏情还剧，安期好不忘。
形骸元脱落，身世且徜徉。
蚓壤甘怡槁，鸿冥岂慕粱。
艰虞宁暇问，吾道任苍苍。
