李重推清雅，初传友爱名。
嘉言为时发，大谊傅经明。
崇德诚堪慕，修身岂易倾。
留心众才举，千载仰诠衡。
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安石陵霞致，洁言振玉音。
鸿动济世久，厚德感人深。
朱组虽然袭，虚舟岂易沉。
东山高志在，萧洒谢尘襟。
土行勤武力，机鉴信良哉。
国赖桓文业，人推葛陆才。
殊祥双鹤至，吉梦八门开。
终始全高节，诚因左翼推。
一枕暑风外，事事且随缘。随缘何处琴剑，闲泊此层巅。日绕九天楼殿，烟抹四山林薄，尘土市声前。老眼醉还醒，犹得到诗边。桥南院，双桂隐，有名言。江湖人物，好在收拾付书帘。回首吾庐无恙，寄卧僧窗何事，鸿鹄本高骞。水调赋明月，谁道更超然。
千载离情，几翻词客。凭谁指点凭谁说。诗中折柳似相招。
未必诗人都到霸陵桥。衰草连空，栖鸦点墨。于今我在长安陌。
长安陌上总魂消。不待朝来灞水映青袍。
何处堪携手，南塘碧树边。有心同皎日，无胆似非烟。
暗影乌龙觉，乖音鸩鸟传。匆匆拣不尽，当面付红笺。
乘夕棹归舟，缘源路转幽。
月明看岭树，风静听溪流。
岚气船间入，霜华衣上浮。
猿声虽此夜，不是别家愁。
诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色，触动诗人的情怀，由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较，诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景，结尾才以一个“愁”字，画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼，无不浸透着诗人的愁情。可以说，情与景高度融合，浑然一体，构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗，写景状物精细工丽，侧重于客观的刻画，由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达，而是融情于景。情景契合，在艺术技巧上，受谢灵运影响的痕迹较重，显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
从写景的角度来看，这首《耒阳溪夜行》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
海外蟠桃同永久，月中丹桂共参差。
