淮阳高卧彊逾时，洛水嵩峰入梦思。霖雨徒深旱岁望，白云自与帝乡期。
功名摆落人间世，出处优游万乘师。坐视天民应未可，似公当就太平基。
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昔年瀛馆接仙才，官路升沈孰可猜。直使庸驽叨上笏，却教贤杰老西台。
莫悲居处荒三径，且把功名寄一杯。应笑位高归去晚，谤多终日怒蚊雷。
二千馀里采琼瑰，到处伤心瓦砾堆。
唯有绣衣周柱史，独将珠玉挂西台。
又名:韩舍人书窗残雪
风卷寒云暮雪晴，江烟洗尽柳条轻。
檐前数片无人扫，又得书窗一夜明。
大风卷走寒冷的云朵，昨晚虽然下了雪但今天天气晴朗了。江边的烟雾一扫而空，于是柳树的枝条显得更加轻盈。
（诗人目光所及处）屋檐下几片空地的积雪没有人打扫，（诗人挑灯夜读）不经意间，又是一个晚上过去。
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首句点出残雪产生的背景。
“风卷寒云”既是雪后天晴的征兆，又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云，也将江面上的云烟雾气一扫而空，又吹落了柳枝上的积雪，使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时，为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
次句意境清朗，容量很大。雪后天晴，烟云荡尽，江天高朗明净，江边柳条轻盈，随风婀娜摆动。“洗”字，“轻”字，用得极为准确。原来江面上霰雪纷纷，白雾蒸腾；现在一下廓清，纤尘不染，仿佛洗过的一般。原来柳枝低垂，没精打彩，不胜积雪之重压；如今一旦卸下重负，感到特别轻松，显得特别轻盈。如此一来，雪的世界当然已不复存在，只留下一些残余的踪迹了。这么纷繁的意象，仅用了七个字，真是精炼至极。
三句转笔蓄势。目光由远处转向近处，范围从整个江郊转向韩舍人的檐前，景象从壮阔转向细微。“数片”说明雪之残存不多，故只得“一夜明”；“无人扫”突出环境之幽雅清静，故能映雪夜读。如此蓄足笔势，结句的出现便如顺水之舟了。结句“又得书窗一夜明”仍紧扣住“残雪”写想象中之虚景。说明雪还没有融尽，檐前还保留一点洁白的残雪，想象着它的反光映照在书窗上，显得环境格外清幽，可以像晋代孙康那样映雪夜读。但可惜只得一夜享受，明天残雪一化，雪的踪迹全无，就不能再有这种享受了。表达对残雪充满无限喜悦留恋的心情。据《尚友录》载：“晋孙康，京兆人。性敏好学，家贫无油，于冬月尝映雪读书。”此句暗用其事，还兼有赞美韩舍人刻苦好读之意。如此用典，咸淡自知，却了无痕迹，真是进入了化境。
古祠照沧波，老木閟云洞。
轻舟不摇楫，正用一风送。
汲井漱甘液，扫榻寓幽梦。
所恨山未深，城笳听三弄。
半生名行重儒林，吏隐官曹岁月深。文靖旧无旋马地，敏中元有耐官心。
川原煖入三春雨，殿阁凉分六月阴。欲效禹称书院壁，向来官序敢相侵。
刺婺廉闽动帝台，唯将清净作梯媒。绿沈枪卓妖星落，
白玉壶澄苦雾开。仁爱久悬溪上月，恩光又发岭头梅。
天资刘邵龚黄笔，神助韩彭卫霍才。古驿剑江分掩映，
画旗花舫下喧豗.凤麟帟幕芙蓉坼，洞壑清威霹雳来。
礼乐封疆添礼乐，尘埃时节勿尘埃。荔支花下驱千骑，
薝卜林中礼万回。视事蛮奴磨玉砚，邀宾海月射金杯。
讴歌合合千门乐，鼙角雄雄一阁雷。君父恩深头早白，
子孙荣袭日难陪。东阳缁素如何好，空向生祠祝上台。
八千里路潮阳郡，大浦驿前江水流。时清莫讶炎荒远，年少争誇馆伴优。
