里社欣相接，葭莩晚益亲。过从忘客礼，简易见天真。
把酒微风夜，归舟细雨春。如今每追忆，悽恸欲伤神。
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世德知名早，乡评第一流。折腰官易厌，拄颊兴难收。
博物千寻海，高情百尺楼。平生松菊径，萧瑟晚云秋。
好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。
黄莺(yīng)久住浑相识，欲别频(pín)啼四五声。
春风骀荡，景色宜人，我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中，亭边柳条、藤蔓轻盈招展，仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟，不让我离去。
这情景真叫人意惹情牵，不胜留恋；住了这么久了，亭边柳树枝头的黄莺，也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻，别情依依，鸣声悠悠，动人心弦，使人久久难于平静。
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浑：全。频啼：连续鸣叫。
这首诗作于搬家时，抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
这首诗的用字，非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情，正好切合柳条、藤蔓修长的特点，又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，又符合春日和风拂拂的情景，表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别，让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫，又似殷殷挽留、凄凄惜别，也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字，兼言情景两面，而且体物传神，似有无穷笔力，正是斫轮老手的高妙之处。
误惊鸿，梦沧江上，未归客。斜月空舲，慵对冷枫拈笔。
潮落潮生，荡旅情、半付沙头风笛。眼底凌波，比行云难觅。
锦屏罗扇，到如今、零乱旧欢迹。镜语星星，小蛾经岁愁寂。
封与相思，红鳞寒无力。料独坐，背繁霜，不信镫花今夕。
年齿未三十，清名已照人。
才高犹苦学，俸薄不言贫。
留客醉终日，爱花吟过春。
自怜闲未得，满面扑京尘。
歇处何防更歇些，宿头未到日头斜。风烟绿水青山国，篱落紫茄黄豆家。
雨足一年生事了，我行三日去程赊。老夫不是如今错，初识陶泓计已差。
宫衣窄窄小黄门，踯躅初开赐缥盆。夜月不窥鹦鹉冢，春风每忆凤皇园。
爱收花露消心渴，怕解金珂见爪痕。只有椒房老宫监，白头一一话开元。
虚亭巧结构，有此观鱼境。碧沼风生纹，高林月留影。
花竹列我前，松杉瘦而颖。山环翡翠屏，水莹琉璃井。
书生东海来，山水颇深省。喜有郑家湖，诗文每相警。
