明辞海府是视仙，金水何须挂彩鞭。
喜喜欢约会游两，平平称称过三年。
红莲照水香仍旧，绯枣团味正圆美。
兰玉华晚节日好，更寻小圃菊花天。
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明知少府是神仙，金水何须挂彩鞭。喜喜欢欢游两幕，平平稳稳过三年。
红莲照水香仍旧，绯枣团秋味正圆。兰玉已堪华晚节，更寻小圃菊花天。
憔悴天涯，故人相遇情如故。别离何遽。忍唱阳关句。
我是行人，更送行人去。愁无据。寒蝉鸣处。回首斜阳暮。
“别离何遽，忍唱《阳关》句！”久别重逢后却要分离，那种苦痛是难以表达的。他联想起王维《送元二使安西》中“西出阳关无故人”的著名诗句。后来以此诗谱入乐府，名《阳关曲》，为送别之歌。但作者此时连唱《阳关》的心情也没了，为什么呢？因为他是客中送别，比王维居长安送友人西行时还更多了一层愁苦。因此，这两句很自然地过渡到下片，引出“我是行人，更送行人去”的喟叹了。
“愁无据。寒蝉鸣处，回首斜阳暮。”这无边无际的愁苦，该怎样形容呢？词人巧妙地将它融入于景物描写之中，用凄切的寒蝉和暗淡的夕阳光将它侧面烘托出来。“寒蝉鸣”为声，“斜阳暮”为色；前者作用于听觉，后者作用于视觉。这样通过声色交互而引起读者诸种感觉的移借，派生出无穷无尽的韵味来。
纪昀评赵彦端《介庵词》说：“多婉约纤秾，不愧作者。”（《四库全书总目提要》卷一九八）但此词婉约而不“纤秾”，通篇未用一纤秾词语，仅用的“阳关”一典也为一般读者所熟知；不失为一首风格淡雅而兼委曲的好词。
仙翁薄暮醉酒归，杖藜迷却高阳池。
清风吹花绿阴倒。我笑谓是秋云移。
还乘贯月槎，夜过郎官湖。
峥嵘星斗入江汉，荡漾槎影如鲸鱼。
九华之真人，邀我倒玉壶，
麒麟擘脯供行厨。依稀仙乐在空际，
碧山四映寒蟾孤。举酒酌寒蟾，
明月下饮姮娥俱。霓裳拂云锦，
万荷露泻琼瑶卮。麾幢晻霭罗烟空，
乃有三皇所授之玉童。风前飘飘曳广带，
对立十二秋芙蓉。清香九曲银河通，
真人绿发披春风。锦袍玉雪照天地，
口说姓字安南公。是公多逸气，
略与古昔贤豪同。时能扫月色，
延我石室烟萝中。又言昔同张谓所游地，
长叹一覆丹霞钟。风吹仙药度溪去，
我亦醉卧香鑪峰。
开士栖幽刹，萝扉常自扃。结莲求妙法，采贝写残经。
露电驱形縳，云霞养性灵。道风清扇所，羡尔理无生。
海上云萍遇。笑频年、开樽说剑，登楼选赋。十万狂花如梦寐，梦里花还如雾。
问醒眼、看时何许。侬已独醒醒不惯，悔黄金、何不教歌舞。
明月外，思清苦。
奇才未必天俱妒。只君家、通眉长爪，偶然仙去。花月湖山骄冶甚，一种三生谁付。
只片语、告君休怒。收拾狂名须趁早，鬓星星、渐近中年路。
容傍我，佛灯住。
岷峨何处在目前，怳惚万里惟心田。
道人遐想对缣素，毫端亹亹生云烟。
不烦扪参更历井，坐见紫翠摩苍天。
崔嵬绝顶明积雪，崎岖幽涧萦流泉。
当时神禹导江处，随山刊木知何年。
竹斋言语妙天下，山情水思何绵绵。
想当落笔快挥扫，精神如到岷峨巅。
师诚乞诗我丐画，不然无用徒相煎。
噎噎梅花煖响初，晓来痕绿到蘼芜。鹗沈鹦鹉千年恨，指旧江山忍按图。
