日长澹澹光风转。小尾黄蜂随早燕。行寻香径不逢人，惟有落红千万片。
酒成憔悴花成怨。闲杀羽觞难会面。可堪春事已无多，新笋遮墙苔满院。
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银屏梦比游丝短。蝉黛拂梳鸾镜暖。两蛾贪学远山长，多少春愁盛得满。
书来不是欢期晚。萦系愁肠千万遍。相思字字尽无凭，此后南楼休过雁。
堕鬟不耐胶青刷。珠粉细调云母滑。两弯生翠小眉山，一寸深红长指甲。
欲眠又起添香鸭。风竹敲寒檐玉戛。闲愁和雨上心来，味比凤州新酒辣。
凤髻(jì)蟠(pán)空，袅(niǎo)娜(nuó)腰肢温更柔。轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍(tuó)鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头，刘郎错认风前柳。
凤凰形发髻盘成空花，袅娜腰肢温润轻柔。转移变换莲步，像汉宫赵飞燕那般美艳风流。鼋鼓疾响演奏《梁州》舞曲，随舞曲翻飞绣着鹧鸪的春罗衣袖。送上锦缎缠头，情郎哥错认成风前的春柳。
参考资料：
1、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009年11月版：第361页
2、蒋星煜等．元曲鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1990年7月版：第174-175页
3、夏征农等．辞海（缩印本）．上海：上海辞书出版社，2000年1月版：第2341、2418页
飞燕：用西汉成帝皇后赵飞燕典故。鼍鼓：用鼍皮蒙的鼓。鼍，即扬子鳄。梁州：指《梁州》大曲。刘郎：一般采用刘晨、阮肇天台山遇仙的典故，喻指情郎。
“驻马听”是这首小令的曲牌。这首小令描写人体造型的艺术魅力。全曲紧扣着舞姿来写。“凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔”，从发式和体形两者点染舞者的精致装饰和天生丽质。“轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。”描写舞者的具体形象。作者抓住舞的基本特征，用轻衫飘舞、莲步轻移、罗袖翻飞的动态形象，和汉宫赵飞燕“旧风流”的恰当联想，以及突出鼍鼓频催、《梁州》大曲伴唱的舞乐特点，简练、准确而又生动地描绘了舞姿的优美和场面气氛的热烈。“锦缠头，刘郎错认风前柳”用作为观众代表的“刘郎”眼光，用他“错认风前柳”的幻觉形象，渲染、强调了舞者留给观众的难忘印象。
这首小令写法极其夸张，强调了舞蹈艺术的感染力量，使人有如见如闻之感，其用语之典雅、清丽也增强了艺术感染力。
积雪深一尺，堆琼迷山扉。豪客夜排闼，挑灯红炉围。
成枭呼五白，转胜赏四绯。举觞无不釂，寒深酒力微。
姑置博与酒，剧谈木屑霏。坐久更寖阑，疏钟到帘帏。
高士心栖不二门，兴亡坐阅似晨昏。坛南数亩闲花竹，道是当年梦蝶园。
前年槿篱故，新作药栏成。香草为君子，名花是长卿。
水穿盘石透，藤系古松生。画畏开厨走，来蒙倒屣迎。
蔗浆菰米饭，蒟酱露葵羹。颇识灌园意，於陵不自轻。
马烦箠策车驰毂，终岁尘劳常碌碌。
喜闻岩寺在山中，路转清溪入幽谷。
乍行山口疑洞天，穷深一上翻平田。
千层台殿隐林木，四面石壁生云烟。
山僧迎门笔相揖，为语祖师存德迹。
屈指于今八百年，已在西来达摩前。
鹤鸣飞止黄金地，锡杖涌起清凉泉。
境称四绝名天下，天台石桥乃其亚。
千峰不改岁寒时，一水最怜秋月夜。
半生游学颇艰辛，且向空山老此身。
也知方丈安禅处，解笑东西南北人。
