长安富贵海,十客九倦还。君去不著意,君归无愧颜。
旧圃一二亩,新居十数间。花寻直树种,竹简斜枝删。
诗句满壁写,书编到处安。冬檐日春煖,夏户风昼寒。
不是时令舛,自缘心地宽。天下政多事,未须牢闭关。
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花般姊妹,藕般心慧,楼上绣针穿未。酣红不是段家妆,恁一面、恼人容易。
弦鹍轸好,笛鸾孔小,二变五声闲理。更烧六一写香笺,合寄与、微云佳婿。
拔山扛鼎亦传奇,一剑能驱十万师。身后凄凉谁料得,斜阳荒草不胜悲。
蔷薇红了。渐春远天涯,乱愁烟绕。一碧茸茸,傍墙铺地,中着梦痕多少。
楼阴似水,凝眸无那,年华飞鸟。念残客,更倩谁慰藉,柳昏莺老。
空负朱颜好。废兴满眼,江山萦孤抱。又及斜阳,心头幽恨,肯向渠侬轻道。
低徊镇有,昏昏情绪,为伊颠倒。断肠处,况疏钟点滴,催人烦恼。
把君诗卷灯前读,诗尽灯残(cán)天未明。
眼痛灭灯犹闇(àn)坐,逆风吹浪打船声。
把你的诗卷在灯前看,诗读完了灯也快灭了而天还没有亮。
看诗看到眼睛痛,熄灭了灯还在黑暗中坐着,逆风吹着浪花拍打着小船。
参考资料:
1、吴大奎马秀娟.元稹白居易诗选译.成都:巴蜀书社,1991:203-204.
把:拿。残:残留,也可指剩下不多。
犹:还。闇:同“暗”。一作“暗”。逆风:迎风,顶风,与顺风相对。
这首小诗,字面上“读君诗”,主题是“忆斯人”,又由“斯人”的遭际飘零,转见自己“同是天涯沦落人”的感慨,诗境一转一深,一深一痛。“眼痛灭灯犹暗坐”,已经读了大半夜了,天也快要亮了,诗人还要“暗坐”,不肯就寝。读者自然而然要想到:由于想念微之,更想起坏人当道,朝政日非,因而,满腔汹涌澎湃的感情,使得他无法安枕。此刻,他兀坐在一个小船内。船下江中,不断翻卷起狂风巨浪;心头眼底,像突然展现一幅大千世界色彩黯淡的画图。这风浪,变成了“逆风吹浪打船声”;这是一幅富有象征意义的画图,悲中见愤,熔公义私情于一炉,感情复杂,容量极大。
凄苦,是这首小诗的基调。这种凄苦之情,通过“灯残”、“诗尽”、“眼痛”、“暗坐”这些词语所展示的环境、氛围、色彩,已经渲染得十分浓烈了,对读者形成一种沉重的压力。到“眼痛灭灯犹暗坐”,压力简直大到了超过人所能忍受的程度。突然又传来一阵阵“逆风吹浪打船声”,像塞马悲鸣,胡笳呜咽,一起卷入读者的耳里、心中。这声音里,充满了悲愤不平的感情。读诗至此,自然要坐立不安,像韩愈听颖师鼓琴时那样:“推手遽止之,湿衣泪滂滂”了。诗的前三句蓄势,于叙事中抒情;后一句才哗然打开感情的闸门,让激浪涡流咆哮奔鸣而下,让乐曲终止在最强音上,收到了“四弦一声如裂帛”的最强烈的音乐效果。
这首小诗在音律上还有另一个特点。向来,诗家最忌“犯复”,即一诗中不宜用重复的字,小诗尤其如此。这首绝句,却一反故常,四句中三用“灯”字。但是,此诗读起来,丝毫不感重复,只觉得较之常作更为自然流泻。原来,诗人以这个灯字作为一根穿起一串明珠的彩线,在节律上形成一句紧连一句的效果,使感情层层加深:掌灯夜读,足见思念之切;读至灯残,说明思念之久;灭灯暗坐,表明思念之深之苦。音节蝉连,委婉曲折,如金蛇盘旋而下,加强了表达的力量。
津亭失旧岸,帆暮客心悲。停桡逐萧散,行行趋荻湄。
坰旷杳无际,古院临黄陂。蹇裳拭危碣,文珉惊须眉。
鼎建自孝庙,慈宫馨祝釐。金碧零瓦砾,钟鼓犹威仪。
左掖连故城,民去官师移。戍楼啸饥鼠,郊坛屯暮鸱。
离离数残堞,落日横深泥。出郭遘村叟,讯知此孑遗。
廿载惨兵革,饥馑频因之。百里绝鸡犬,桑麻何所施。
迩复苦征役,昏旦艰一炊。将欲弃茅屋,安望升平时。
余闻村叟言,涕泫不自持。长揖慰村叟,试待陈□□。
归报江南客,慎作江南词。
左耳听比邻,哀哀哭其夫。
家破肉未寒,欲与死者俱。
右耳听嫠妇,呱呱哀其雏。
夫亡仅一女,不自禁毒痡。
揽衣夜同晨,铙鼓何喧呼。
谁何过丧车,送骨荒山隅。
中年自多感,人世何所娱。
闻见又如此,坐叹岁月徂。
明朝计安出,痛饮真良图。
金丹换骨不相欺,大抵凡流性易迷。若使赤蛇腾海北,自然玉兔走天西。
栽莲使者行真水,种火龙王启大蹊。好向此中寻捣鍊,飞腾只在一刀圭。