问水寻山取次行，姚江西畔访寅兄。同袍意气今犹昔，补衮文章老更成。
雾雨暂容玄豹隐，风云终起大鹏程。虚名累我将何用，赢得萧萧白发生。
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忆昔承恩入选曹，大夫从事独贤劳。六年共署联衙纸，几度同燃继晷膏。
疏傅清名照汗简，屈平哀思满离骚。升沉自古应难料，且对芳筵醉碧醪。
风风雨雨梨花，窄(zhǎi)索(suǒ)帘栊(lóng)，巧小窗纱。甚情绪灯前，客怀枕畔(pàn)，心事天涯。三千丈清愁鬓(bìn)发，五十年春梦繁华。蓦见人家，杨柳分烟，扶上檐牙。
紧窄的窗户，小巧的窗纱，拓露出一方视野的空间。窗外飘打过多少阵风雨，而梨花还是那样的耀眼。不须说客灯前黯然的心绪，孤枕畔旅居的伤感，我的思念总是飞向很远很远。太多的清愁催出了三千丈的白发垂肩，再久的繁华不过是春梦一现。忽然间，我发现居民家飘出一缕缕轻烟，从杨柳树两边升起，渐渐爬上了高耸的屋檐。
参考资料：
1、关汉卿．《元曲三百首》：中国华侨出版社，2013年4月：第179页
2、齐义农．《诗情画意品读元曲》：光明日报出版社，2007年9月1日
窄索：紧窄。甚：甚是，正是。檐牙：檐角上翘起的部位。
这支《折桂令·客窗清明》小令表现的是一位客居在外的游子的孤独感和失意的情怀；亦可看成是作者漂泊生活与心境的写照。从“五十年春梦繁华”一句推测，此曲约写于作者五十岁左右。
开头三句写即目所见的景物。清明时节，时届暮春，经过风吹雨打，窗前的梨花已日渐凋零了。这是透过窗棂所看到的外景，写景的观察点是在窗前，故二、三句描写窄索细密的窗帘和小巧玲珑的窗纱，以扣紧题目中的“客窗”两字。接着用“甚情绪灯前”的一个“甚”字，领起以下三句，由景及情，渐渐道出了客子的愁苦情怀。一个客居在外的人，面对孤灯一盏，当然没有好心情。客中的情怀、重重心事和天涯漂泊的苦况，萦绕在枕边耳际。这万千的心事，作者仅用了以下两句来进行概括：“三千丈清愁鬓发，五十年春梦繁华。”上句化用李白《秋浦歌·白发三千丈》诗句“白发三千丈，缘愁似个长”，说明自己白发因愁而生，表现了愁思的深长。下句说五十年来的生活，像梦一样过去了。这两句写出了作者无限的愁思和感怆。
“蓦见人家”以下三句，陡然一转，将视线移向窗外人家，这家门前的杨柳如含烟雾一般，长得与屋檐相齐，充满着春来柳发的一片生机，给这家人家带来盎然的春意和生活的情趣。此情此景，更反衬出游子天涯飘泊的孤独之感。李清照《永遇乐·落日熔金》词中有“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语”，即是用人家的笑语欢言来反衬自己的寂寞伤神，此曲抒情手法与此一脉相承。
春风春雨满春山，桃李梨花草树间。时有片烟收不起，淡随飞鸟去而还。
昔予头燥发未茁，今我头枯发先折。童心尚在颜貌改，满鬓苍华点霜雪。
朝来抱镜看未真，镜里相逢类两人。东都贫孟叹孤剑，西邸老康悲故茵。
乌髭每怕不得素，素栉何庸问衰暮。枫林叶底变风烟，药草茎边虚雨露。
自非神仙刘阮俦，世间容有几春秋。情知鹳鹤长朱顶，得见鸳鸯会白头。
毕侯授我一卷轴，展玩凉风生肃肃。有人高踞怪石旁，俯挹涧流漱寒玉。
云是思邈之子孙，即今云卧耽丘园。踏苔有伴鹿为友，应客无童鹤在门。
百尺松枝瓢可挂，一榻清风不用买。江南八月蟹肥时，手酌螺杯浮渤澥。
画师袒裼得其真，丹青净扫绝纤尘。丰标世俗宁多见，须是羲皇以上人。
潇散毕侯同此意，大隐金门原共致。问渠如何似兹叟，毕侯为甥孙为舅。
九十日春今日尽，送春何况我偏知。
后期应在经残腊，重探梅开雪里枝。
翩翩出上京，几日到边城。渐觉风沙起，还将弓箭行。
席箕侵路暗，野马见人惊。军府知归庆，应教数骑迎。
