之子儒林杰，斯文国士称。
词章曹植擅，典故叔孙能。
秉哲中逾旷，撝谦外匪矜。
世家非冠玉，人物是壶冰。
海内休方驾，朝端且服膺。
五车俱可复，万顷不劳澄。
活国嘉猷告，匡君重任胜。
侧闻金作砺，意在木从绳。
昔旅西雝鹭，方观南海鹏。
青冥翻蹭蹬，凌厉失飞腾。
制礼初烦订，为郎顷见徵。
祢生宜独荐，文子要同升。
浪有羶供饵，虚传被襆绫。
可嗟怀白璧，竟与污青蝇。
直作悠悠去，从他衮衮登。
时情尚驰突，吾道岂凭陵。
善舞须长袖，良医必折肱。
宁为栖枳凤，不作下韝鹰。
郑谷成真隐，萧斋占上层。
华胥久无梦，款段适堪乘。
种柳追彭泽，栽桃学武陵。
池凉蛙阁合，径暖羽{甍瓦换羽}{甍瓦换羽}。
得句长须送，敲门稚子应。
扫庭延墨客，过寺折谈僧。
贱子孤怀切，穷途百虑烝。
待沽希善贾，投分得良朋。
戎马来何速，烽烟见未曾。
神伤瞻雉尾，愁绝望觚棱。
漠漠虽难问，苍苍尚可凭。
人心舞右袒，天意有中兴。
厌世思蝉蜕，伤时泣土崩。
渔樵甘混杂，贫病苦因仍。
更短犹为簿，从聋也作丞。
依仁剧山仰，饱德正川增。
旧事将谁语，前非只自懲。
缘危时过栈，扶老渐攜藤。
笃义几虚辱，温颜岂谬承。
醇醲须手漉，拨刺赖观罾。
笑语朝曛隔，尘埃肺腑凝。
尚期文字饮，相对夜深灯。
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这情怀、怎生消遣。思量只是凄怨。一春长为花和柳，风雨又还零乱。
君试看。便杜牧风流，也则肠先断。更深漏短。更听得杜宇，一声声切，流水画桥畔。
人间世，本只阴晴易换。斜阳衰草何限。悲欢毕竟年年事，千古漫嗟修短。
无处问。是闲倚帘栊，尽日厌厌闷。浮名尽懒。但笑拍阑干，连呼大白，心事付归燕。
罪躯幸得主恩全，饯酒萧条转授鞭。奄普滩平鱼阵浅，句离天阔雁行偏。
不辞马骨埋边雪，敢惜牛衣卧塞烟。今日玉关无外内，临歧握手莫潸然。
转盼如波眼，娉(pīng)婷(tíng)似柳腰。花里暗相招，忆君肠欲断，恨春宵(xiāo)。
转动的明眸，流盼着清澈的秋波；纤秀的腰肢，如翠柳般婀娜。花丛里的幽会已成往事，深情的回忆只增添了相思的凄恻，更恨这春宵孤独漫漫难过。
参考资料：
1、徐国良方红芹注析．花间集．武汉：武汉出版社，1995：16
2、邱美琼胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：65-66
3、房开江崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，1997：52-53
南歌子：唐教坊曲名，后用为词牌名。转盼：目光左右地扫视。盼，一作“眄”。娉婷：形容姿态秀美。暗相招：偷偷地相互打招呼邀约。此处指幽会。恨春宵：恨春宵难过。
此词写男主人公对女子的深深思念，从男子的视角展示女子的形象，突出其思忆之苦。
起拍二句是写男子忆念中女子动人美丽的形象：秋波如媚，柳腰娉婷。“转盼如波眼”，写眼光流盼如秋波般清澈、闪耀；“娉婷似柳腰”，表现女子的美妙身段：这两句都运用了比喻手法。那次幸福的欢会女子给男主人公留下难忘的印象，为思忆之苦先垫上一笔。接着“花里暗相招”一句是写当时的幽会，欢乐的幽会也给男主人公留下难忘的记忆，再为思忆之苦垫上一笔。这三句纯是以女方的倩影衬托男子的情思。有了前面三句的铺垫，后面写男主人公的思忆之苦就很自然了。后二句“忆君肠欲断，恨春宵”，直抒相思情深，春宵难遣。尤其是“肠欲断”“恨春宵”六字，生动地把主人公为情所苦的形象突显出来。
此词虽然用语普通，甚至有些俚俗，但在如此短小的篇幅中有今昔对比，有叙事有抒情，跌宕多姿，别具特色。
日日青山劝我归，明朝为尔定归期。宵残展转不成寐，却悔当年下钓矶。
采采岩下菊，菊老花压地。泉露飘我衣，撷英不盈袂。
铮然松子落，林下远风至。沈吟不成诗，支筇领山意。
有狐绥绥兮，在彼河梁。我欲济之兮，河无航。瞻彼故丘兮，淇水浅浅。
怀我父母兮，不能奋翻。嗟嗟不能奋翻，予安用存兮。
楼阁层层冠此山，雕轩朱槛一跻攀。碑刊古篆龙蛇动，
洞接诸天日月闲。帝子影堂香漠漠，真人丹涧水潺潺。
扫空双竹今何在，只恐投波去不还。
