蝇营狗敬只贻羞，万事何能著意求。
自此闭门从所好，不妨高枕得无忧。
经年不濯子春足，半月才梳叔夜头。
此味肯教儿辈觉，诵书声里卧黄紬。
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夜深交颈(jǐng)效鸳(yuān)鸯(yāng)，锦被翻红浪。雨歇云收那情况，难当，一翻翻在人身上。偌长偌大，偌粗偌胖，压扁沈东阳。
半夜里学鸳鸯共眠同床，红色的锦被不住地摇荡。一场好事临到收场，却出了洋相，她一翻身翻到了对方身上。她身材这么高大，体躯这么粗壮，几乎压扁了瘦弱的情郎。
参考资料：
1、李雁，吴冰沁注评．元散曲经典品读：蓝天出版社，2015.01：第16页
偌：如此。沈东阳：南朝齐梁间诗人沈约，曾官东阳太守，人称沈东阳。这里即以“沈东阳”借称瘦腰男子。
这首小令的题材和趣味登不上大雅之堂，但它袒示了早期散曲的“俚曲”的胎记，其所表现出的风趣活泼，也是一目了然的。作者于煞有介事的交代背景后，安排了床上翻身、“压扁沈东阳”的可笑情节，可谓出奇制胜。“交颈效鸳鸯”、“锦被翻红浪”、“雨歇云收”等都是说唱文学中用得烂熟的文字，所谓“强作斯文语”，只要举一则明人模仿元人语言风格所作的《小桃红·西厢百咏》为例，就不难体会到这一点：“高烧银烛照红妆，低簇芙蓉帐。倒凤颠鸾那狂荡，喜洋洋，春生翠被翻红浪。”（《雨云欢会》）而“偌长偌大，偌粗偌胖”，那就更是百分之百的通俗口语。这一切诚如徐渭在《南词叙录》中所说，“常言俗语，扭作曲子，点铁成金，信是妙手”。喜剧情节和俚语俗言，可说是元代谐谑性散曲的两大要素。
中国戏剧源于俳优表演，因而带着特有的娱乐性。到了元代的杂剧，仍保留着净、丑的角色，插科打诨也成为元杂剧风味的一个必不可少的组成部分。这种欣赏习惯，对元散曲应当说有直接的影响，致使谑乐也成为散曲的一项审美内容。散曲与杂剧互相间的交互、影响，注意的人不多，却是客观存在的。
绝顶倚藤天半风，雨中金像望朦胧。佛光未睹当头处，神色犹惊失足中。
如幂云烟亘今古，转蓬身世浪西东。何当去执成无漏，照见多生五蕴空。
杳杳日云夕，郁结谁为开。单衾自不暖，霜霰已皑皑。
晚岁沦夙志，惊鸿感深哀。深哀当何为，桃李忽凋摧。
帏帐徒自设，冥寞岂复来。平生虽恩重，迁去托穷埃。
抱此女曹恨，顾非高世才。振衣中夜起，河汉尚裴回。
有遗玉兰栽，云花备清馥。戒僮植深土，殷勤养根玉。
秋霜己脱叶，挺挺条肄秃。识者曰山柿，盗名饵公欲。
举世好相欺，牖耳多涂目。余性易信人，指马不知鹿。
凭阑祗发笑，罪遗亦何足。谓信止豚鱼，未始及草木。
深巷逶迤接远汀，小园花竹闭幽亭。春池水漫鱼游乐，午院风微鹤梦醒。
有榻可能分我坐，无弦元不要人听。日长读罢参同契，正对前山一点青。
梅花独自，倚东风低说。那一枝枝向谁折。更高处、偏寒玉手徘徊，知有赠、惹我梅心如结。
晚来怜素影，影亦怜人，偏是今宵共明月。正传柑时候，薄袖轻衫，蝉鬓动、腰肢清切。
但屈指、年来携手处，又不道梅花，像人离别。
历肇羲和纪，云从太史书。寒威尽凛冽，阳晷渐舒徐。
消息存元气，行藏问太虚。茫茫千岁测，坐致欲何如。
