雨中好竹不难栽，雨后清无一点埃。
政有贤人林下集，何尝俗客洞中来。
稽山老干应相忆，茂苑新梢未遣回。
归去南轩曲肱梦，葱葱郁郁气佳哉。
猜你喜欢
凭觞静忆去年秋，桐落故溪头。诗成自写红叶，和恨寄东流。
人脉脉，水悠悠。几多愁。雁书不到，蝶梦无凭，漫倚高楼。
此词描写孤独寂寞的相思之苦。开头两句，回忆去年秋天与情人在故溪头、桐树下相晤话别的情景。话别，是推断出来的，是根据下文的“恨”字说的，这恨，只能是离愁别恨。把相唔之处称作“故溪头”，也很有意思，加上一个“故”字，就把二人对年交往的情义包括进去了。接下来用“红叶题诗”的典故，是暗中把自己比喻幽闭的宫女，其孤独寂寞之情状依稀可见。过片三短句，写得很概括，但给读者留出的想象空间却很开阔。人是“漫倚高楼”，朝下面含情不语地凝望着悠悠的流水，此时此际，心中所忆、所想，所希冀、所企盼，均在不言之中。“水悠悠”之后接上“几多愁”，也许是巧合，这使读者联想到李后主的名句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。所以，三个短句的表现力是相当强的。接下来，“雁书不到，蝶梦无凭”，巧妙地天然属对，把见不到信、做不成梦的情况通过典故表达出来，这一方面可与上片的用典相呼应，避免了失之单调的弊病，另一方面，也使得词句呈现出丰满的形象性，避免了抽象地空喊孤独、空喊寂寞的弊病。最后以“漫倚高楼”作结束，交代了全词所写的“凭觞静忆”和倚楼凝望的所在之处，使得主人公的活动有了个落脚点，这也是很必要的。还有一点很有意思，全词以倚楼作结，但倚楼的行为并没有停止，词读完了，在读者的印象中，好像主人公仍然在倚楼沉思，并没有移步离开那儿。
榔板从喧寂，丝缗自浅深。烟波同是客，谁识得鱼心。
四月洚水麦不秋。五月插秧水不收。良田万顷尽洪流。
尽洪流，大无禾。民皆死，如国何。
卯时偶饮斋时卧，林下高桥桥上亭。松影过窗眠始觉，
竹风吹雨醉初醒。就荷叶上包鱼鲊，当石渠中浸酒瓶。
生计悠悠身兀兀，甘从妻唤作刘伶。
清阴疏柳听鹂院。醉懵腾、细品龙团盈椀。绵样玉葱，递与雪花轻溅。
低问余酲醒也未，且稳坐、漫吟诗卷。犹倦。有玉簟横铺，翠屏斜展。
林杪已挂残阳，风帘半揭，棋经对按。一抹暮烟生，早月圆如面。
携手相将清话久，把绿粉、阑干凭暖。重看。爱茉莉香鬟，晚妆新换。
一闻白雪唱，愿见清扬久。谁谓结绶来，得陪趋府后。
小邑蓝溪上，卑栖惬所偶。忘言复连墙，片月亦携手。
草色同春径，莺声共高柳。美景百花时，平生一杯酒。
圣朝法天地，以我为刍狗。秩满归白云，期君访谷口。
添尽绵衣体未和，小窗奈此苦寒何。
极知上竺仙人喜，不道长安贫士多。
穷巷都无晨噪鹊，边城应有夜惊鹅。
君才堪续梁台赋，早晚楼船济汴河。
