死向生前办，铭留去后思。穴疑龙井迥，邻傍鸟窠移。
殉有登山屐，传无跨灶儿。它年三尺剑，谁挂碧松枝。
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秋风起函谷，劲气动河山。
偃(yǎn)松千岭上，杂雨二陵间。
低云愁广隰(xí)，落日惨重关。
此时飘紫气，应验真人还。
秋风从函谷关吹起，凌冽的寒气惊动了河山。
偃松生长在千山万岭之上，杂雨飘落在南陵北陵之间。
愁云惨淡地压在广阔的低谷，落日斜照着雄关一派黯淡。
此时山间飘起了紫气，应是验证了真人回还。
参考资料：
1、葛晓音．《中国历代女子诗选》：北京大学出版社，1995：27-28．
函谷：关名，古关在今河南灵宝县东北。劲气：《初学记》中又作“朔气”，凛冽的寒气。
偃松：常绿小乔木，分枝很多，大枝伏在地面上，末端斜面向上，针状叶，雄花黄色，雌花紫色，球果紫褐色，种子略呈卵形。二陵：在崤山（今河南洛宁县北，西接陕县界，东接渑池县界）有两山，相距三十五里，又称二陵，南陵传为夏桀的祖父夏后皋之墓，北陵为周文王避风雨之处。
隰：低湿的地方。
紫气：传说老子西游，函谷关令尹喜见有紫气东来，知有圣人将要过关，果然老子骑着青牛来了，尹喜便请他写下了《道德经》。
徐惠的《秋风函谷应诏》是一首五言律诗。前三联着重描写函谷关的景色：雄关的秋风、山河的朔气，千岭的偃松、古陵的风雨，广隰的低云、重关的落日。诗人意在大肆地渲染着函谷关的萧飒秋景，格调古朴深沉，充满了浓郁的男子气概。中间着力使用“愁”，“惨”二字，渲染了秋天寒冷而肃杀的悲慨格调。末句“此时飘紫气，应验真人还”，把太宗形象渲染的神异而庄严。虽为歌功颂德，但不失为一首不让须眉的豪放之作。
作为一名生活在宫廷中的女性，徐惠的诗作多数与宫闱题材有关，唯独此篇与众不同。此诗省净而气度雍容，起笔高扬，富于气势。正如苏者聪先生评价的那样：“自拔于陈言之外，别出机杼，而为耳目一新之词。虽是应制之作，却写得气势雄浑，意境壮阔……但在泼墨写意中能做到工笔细描。”诗人突破了应制类诗作的固有风格，展现了鲜明的个人艺术特色和个性化感受，实属难得。
从格律方面看，本诗基本符合近体诗的声律要求，反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期，主流诗人不断的探索实践，积累诗艺技巧，创作出了很多合律诗歌，推动了诗歌的格律化，这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学，有着很高文学素养的徐惠，初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义，应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样，值得后人肯定。
阊阖门边酒共倾，依依酬劝忽分征。却愁此别成南北，谁道他时隔死生！
十载黄垆豪士骨，千秋青史党人名。白头太傅肠犹热，手把家书倍怆情。
天上移将星，元戎罢龙节。三军含怨慕，横吹声断绝。
五马嘶城隅，万人卧车辙。沧洲浮云暮，杳杳去帆发。
回首不问家，归心遥向阙。烟波限吴楚，日夕事淮越。
吊影失所依，侧身随下列。孤蓬飞不定，长剑光未灭。
绿绮为谁弹，绿芳堪自撷。怅然江南春，独此湖上月。
千里怀去思，百忧变华发。颂声满江海，今古流不竭。
秀气清阴日满前，仙瀛蓬阆景都全。綵舟画楫鱼喷浪，绮席金炉麝吐烟。
欢胜更思明月夜，饮酣惟恐夕阳天。主人报政荣涂近，淮浙重游路接连。
去年闻秋声，我友在天末。今年秋复至，两地成契阔。
疏桐不知秋，当窗堕斜月。寄我琼琚篇，藏之字不灭。
不信苦相思，来看镜中雪。
诗翁老去得双旌，惯听清涟夜雨声。水到浔阳心独喜，云开庐阜眼先明。
落花已是春三月，飞盖犹堪酒数行。寄语草元窗下客，忍令辜负晓啼莺。
陶翁昔年怀隐德，手种黄花只一色。南山杯酒义熙年，北窗枕簟羲皇宅。
九霄原是儒家子，作画多年胡昩此。丹青入手劳心思，不极妖艳心不止。
我闻菊品三十六，此画模写犹未足。世情每自逐时好，隐德谁能识幽独。
愿君笔端改常度，剥落繁华反贞素。万里风霜摇落馀，一枝秋色长如故。
