屋角飘香树，何曾解倩兮。倚春和露瘦，闯晓待蟾低。
背俗高标致，从他浪品题。若非林处士，冷面觑清溪。
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索笑追欢意不穷，风流日日事重重。人间花草真堪爱，遇著春风尽向东。
已落芙蓉并叶凋。半枯萧艾(ài)过墙高。日斜孤馆易魂消。
坐觉清秋归荡荡，眼看白日去昭(zhāo)昭。人间争度渐长宵。
池中的荷花和荷叶已经凋敝了。有些枯黄的艾蒿从墙头冒了出来。夕阳照在孤寂的客舍上，更让人感到寂寞无奈。
坐看秋日的天空感觉一切正在消失当中。白天将会过去，继而是无尽的黑夜。又怎么能渡过一天比一天长的夜晚。
参考资料：
1、叶嘉莹.王国维词新释辑评[M].北京:中国书店出版社,2006:524-527
2、王传胪.王国维与人间词[J].四川:四川大学学报,2002:101(8).
芙蓉：荷花的别名。萧艾：艾蒿，臭草。孤馆：孤寂的客舍。
清秋：明净爽朗的秋天。白日去昭昭：白日指太阳，阳光。昭昭指明亮。争度：怎么渡过。渐长宵：一天比一天长的夜晚。
首悲秋的词，其中渗透着一种悲哀绝望的情绪。
“已落芙蓉并叶凋，半枯萧艾过墙高”是描写秋天萧瑟的景象，“日斜孤馆易魂销”是写个人的情绪。这是古人写悲秋题材时常用的套路。古人悲秋作品中的秋景是用来起兴的，因此一般都是写眼前实景。而“芙蓉”和“萧艾”两个词出于《离骚》，它们本身又是有象征意义的。所以，“已落芙蓉”两句虽看起来是“写境”，其实也有可能是“造境”。这种景象，也许确实是当时眼前所见的景象，但“萧艾”与“芙蓉”对举，再加上“半枯”和“过墙高”的形容，实在颇有些调侃的味道。似写实景而又暗含有寓托的深意，似含深意而实际上又是现实的写景，这正是王国维所擅长的本领。
但到了下阕，作者就开始把个人不遇的悲伤导向他的主旋律——对整个人间的悲悯了。“坐觉清秋归荡荡”是说，秋天虽然凄凉，但秋天的一切也正在消失，继之以更为凄凉的冬天。“眼看白日去昭昭”是说，白天很快也就要过去了，继之以漫长的黑夜。这两句的口吻，使人感到一种宿命已定无可奈何的恐惧。“争度”，是“怎么度过”。这是一种疑问，其中充满了对人间未来的担忧与焦虑。
儿童笑使君，忧愠常悄悄。谁拈白接䍦，令跨金騕袅。
东风吹湿雪，手冷怯清晓。忽发两鸣髇，相趁飞虻小。
放弓一长啸，目送孤鸿矫。吟诗忘鞭辔，不语头自掉。
归来仍脱粟，盐豉煮芹蓼。何似雷将军，两眼霜鹘皎。
黑头已为将，百战意未了。马上倒银瓶，得兔不暇燎。
少年负奇志，蹭蹬百忧绕。回首英雄人，老死已不少。
青春还一梦，馀年真过鸟。莫上呼鹰台，平生笑刘表。
南中冷暖直难齐，一日之间具四时。
脱了又添添又脱，寒衣暑服镇相随。
五羊化石自何年，南粤山川思眇然。楼阁参差天外见，舳舻飘忽镜中悬。
尧封禹贡风云迥，瑶草琪花日月偏。况有芙蓉秋自好，采芳谁为到江边。
堂皇高坐地震惊，满堂漰湱洪涛声。如驾海舶樯忽倾，头目眩转浮沧溟。
诸生罢讲相向瞪，魂摇气慑神渐惺。须臾奠定邀神灵，险遭不测人其坑。
我于其中浩叹兴，两间无处无亏盈。世界本由缺陷成，自古断鳌鳌足胫。
扶舆毕竟谁支撑，赖有青门鼎力争。乾坤浩荡陂竟平，敢忘此日心凌兢。
山公怀冱渭，浚冲遭鉴赏。
代岂无若人，吹嘘青云上。
念君如济水，抱清伏泉壤。
行潦酌尊彝，吾犹恃源往。
