薰有腾芳蕙，莸无砌埒金。绿窗涵一镜，朱户掩双岑。
度土观肥瘠，移根较浅深。不愁新绿暗，长恐软红侵。
剪翠滋繁露，留芬引碧浔。芝兰元并德，姚魏不同心。
暑战知勍敌，霜零抚壮襟。晓梳风猎猎，晚沐雨森森。
草色分春思，苔痕借夕阴。缀丛流夜照，拥砌递秋吟。
佳树青油幕，幽泉绿绮琴。帐空从鹤怨，盟在听鸥寻。
触胜齐蛮负，骚亡甚雅沉。吮香须细写，搔短惬芳簪。
野逸勤招隐，清狂苦不禁。悠然饱风味，送目挂岑崟。
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执手长亭无一语。泪眼汪汪，滴下阳关句。牵马欲行还复住。春风吹断梨花雨。海角三千千叠路。归侍玉皇，那复回头顾。旌旆已因风月驻。何妨醉过清明去。
病色还相假，秋光溘自开。清羸堪傍竹，潦倒重衔杯。
返照湖边尽，浮云海上来。即今知九辩，无处不悲哉。
凄切秋声虫络丝，入帘残月似蛾眉。
愁心不逐闲云散，长比寒沟月照时。
春入横塘摇浅浪，花落小园空惆怅。此情谁信为狂夫，
恨翠愁红流枕上¤
小玉窗前嗔燕语，红泪滴穿金线缕。雁归不见报郎归，
织成锦字封过与。
水关新涨曲通沟，力疾邀人夜弄舟。
暗竹背城思岭月，平畦裛露忆湖秋。
行随老伴添衣出，回触歌场趁曲留。
远吹更闻无奈返，微风小橹不胜愁。
上才生下国，东海是西邻。九译蕃君使，千年圣主臣。
野情偏得礼，木性本含真。锦帆乘风转，金装照地新。
孤城开蜃阁，晓日上朱轮。早识来朝岁，涂山玉帛均。
渐老多忧百事忙，天寒日短更心伤。
数分红色上黄叶，一瞬曙光成夕阳。
春水别来应到海，小松生命合禁霜(shuāng)。
壶中若逐(zhú)仙翁去，待看年华几许长。
春水句：南朝梁·江淹《别斌》：“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何。”
壶中句：壶公是传说中的仙人。据《云笈七签》记载：壶中有日月如世间，有老翁夜宿其内，自号壶天，人称为壶公。《后汉书·费长房传》也记有费长房跟随卖药壶公学道的事。
这首诗题为《秋晚悲怀》，诗人把主题定得十分明显。自从宋玉在《九辩》中大抒悲秋情怀之后，感秋、悲秋就成为历来诗人常写的主题之一，这首诗也是借秋晚的景象，抒写诗人内心的悲感的。
起始两句“”感叹时光易逝，壮志未酬。“渐老”则已是人生的秋天；“多忧”，可知世事并非平静；“百事忙”，可见劳生碌碌，生计维艰。但诗人伤怀者尚不止此，时已暮，天渐寒，日渐短，时序是不留情的，流逝的时光，不能够再回来了。“惟草木之零落兮，伤美人之迟暮！”作为一个有心的志士，诗人感到很悲伤。这两句是从悲秋之情着笔，先把心事和盘托出，以见情真。次两句写秋天的景色，但景中寓情，“数分红色上黄叶”，大自然原不过是点染秋色，诗人却体察到时事的易于变迁。“一瞬曙光成夕阳”，更使人深惜曙景不长，朝晖易成夕照。“数分”以显其渐变；“一瞬”，以明其短暂。秋晚降霜，黄叶染成了红色。日暮了，夕阳虽好，毕竟抵不上朝阳；“霜叶红于二月花”，虽然给人以另一种美的感受，但毕竟不及春花。诗人是多感的，他也懂得四时运行的规律，但面对现实，还是产生了淡淡的哀愁，因此这样的诗句，能引起很多人的同感。第五、六两句写诗人开拓心胸，从现实中力求振奋。诗人想到流去的春水，应有到海的时侯，它载去人们送别之情，祝愿它流进大海，汇成那雄波巨澜，在奔腾浩瀚、无边无际的海洋中，有它一份生命的力量。接着又想到山上的青松，青松的生命，是耐得住风霜的，在风欺霜打之后，依然虬枝奋昂，老干撑天，丝毫不带有畏怯的样子。前句以“应到海”表示推测，是写他人；后句以“合经霜”表示理所当然，是写诗人自己。前句于吟想中见柔情，是对他人的怀思；后句于激奋中见劲节，是诗人对自己的策励。但诗人此时并未得到完全的超脱，丝丝缕缕的秋怀，仍然使他有“岁月将零”的伤感。在诗的结尾中，诗人说：“”借用道书中壶公的故事，诗人说，如果能追随着壶中的仙翁，也许能知道人间日月的长短，而不致有岁月蹉跎、华年难再的感慨。
全诗以悲怀起兴，以自求振拔结束；中间两联，对仗自然，语言清新洒落，可见诗人风格的一斑。诗中所表达的情意，对当时怀才未遇的志士来说，有普遍的意义。
