秋来归兴复何如，李范声名更羡渠。它日买田吾有策，两家兄弟要邻居。
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云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟(diàn)，玉人罗扇轻缣(jiān)。
云收雨停，雨过天晴，水面增高并增添了波澜，远处高楼显得比平时更高了，水让人感觉到比平时更凉爽了，雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了，绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上，有一个芳龄女孩，身着轻绢夏衣，手执罗扇，静静地享受着宜人的夏日时光。
参考资料：
1、古代汉语字典编委会．古代汉语字典．北京：商务印书馆国际有限公司，2005：152、357
2、作品注释译文部分内容由朝阳山人根据相关资料编辑.
画檐：有画饰的屋檐。纱厨：用纱做成的帐子。簟：竹席，苇席。缣：细的丝绢。
作者选取了一个别致的角度：用写生手法，勾画出一幅宁静的夏日图。前三句是第一个层次：云收雨霁，流水波添，雨过天晴，楼也显得比平时高，水散发着凉爽的气息，雨后的瓜似乎也显得比平时甜了，绿树的树阴一直垂到画檐。后两句是第二层次，画面上出现了人物：纱帐中的藤席上，一个身着轻绢夏衣，手执罗扇的芳龄女孩，静静地消受着宜人的时光。整首小令中没有人们熟悉的夏天躁热、喧闹的特征，却描绘了一个静谧、清爽的情景，使人油然产生神清气爽的感觉。
这一特殊境界的创造，得力于作者艺术上的功力。它的特征首先是洗净铅华，全用白描，简洁、清晰得如同线体画。其次，作者特意选择雨后的片刻，将夏日躁动的特征，化为静态：云收雨过，绿荫低垂，就给人一种清爽、恬静、悠闲的感受。第三，与白朴的《天净沙·春》一样，这首小令也可以看作是从楼上女子的角度来描写的。不过，在《天净沙·春》中，作者着重突出的是作品中“人物”的视觉和听觉，而这首曲子突出的是一种情绪体验，“楼高水冷瓜甜”，正是这一具体情景下的独特感受。
竹深留客南山下，只许幽閒话晚凉。酒尽更须拚酩酊，诗来犹可共徜徉。
无端薄俗从它转，有底浮华不自忙。意气如君天地在，床头书大且韬藏。
千里相寻到草堂，萧然隐几一庚桑。心缘忘物几无惧，道在忧时苦自强。
机发定知穿伏虎，书多曾不畏亡羊。别来鄙吝今如失，可是君身旧姓黄。
自恨眉娇，谁怜腰细，梦魂万里随鞍辔。销愁强饮酒千盅，不期到眼都成水。
红叶题笺，茜纱封泪，灯花剔罢熏笼倚。三更犹自望羊车，黄昏早过宫门外。
律转三阳泰，春明百尺庐。东风披草木，新露下庭除。
红入花心早，青回柳眼初。餐霞依日表，吸海醉波馀。
不入撄金市，曾抄种树书。明时甘短褐，薄技愧虚誉。
高蹈应忘世，微吟独起予。漫裁招隐赋，新筑草玄居。
击筑心徒切，移山事更愚。天门云路远，松谷故人疏。
晓日千红下玉台，半随流水半尘埃。消沈六代江山梦，寂寞三春锦绣堆。
香国光阴曾一瞬，情天空色悟将来。杜郎未老才华尽，总为芳时带恨回。
昔去繁霜月，今来苦雾时。相逢仍卧病，欲语泪先垂。
强劝陶家酒，还吟谢客诗。偶然成一醉，此外更何之。
