二年薄宦在金台，墙角双扉向晚开。罕有金貂来换酒，且看野马共浮埃。
已书下考甘平进，久律吾身愧不才。却喜清贫如昨日，知心相识自然来。
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负丞虞水恰年馀，谁信官居似野居。乍起柳风清午枕，久因梅雨理残书。
眼前毁誉何须较，酒里功名定不虚。只把廉勤替疏拙，翻嫌苦苦学悬鱼。
三吴山水喜秋风，白蟹青虾甬水东。独步晁丞孙子到，谁怜憔悴众人中。
长安一分首，万里隔烟波。——王早
海上青山暮，天涯白发多。——耿湋
寻僧因看竹，访道或求鹅。——辛晃
云树无猿鸟，阴崖足薜萝。——耿湋
醉中留越客，兴里眄庭柯。——辛晃
黄叶身仍逐，丹霄背未摩。——耿湋
别愁连旦暮，归梦绕关河。——辛晃
高柳寒蝉对，空阶夜雨和。——耿湋
年华空荏苒，名宦转蹉跎。——辛晃
南陌东城路，春来几度过。——耿湋
乘夕棹归舟，缘源路转幽。
月明看岭树，风静听溪流。
岚气船间入，霜华衣上浮。
猿声虽此夜，不是别家愁。
诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色，触动诗人的情怀，由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较，诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景，结尾才以一个“愁”字，画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼，无不浸透着诗人的愁情。可以说，情与景高度融合，浑然一体，构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗，写景状物精细工丽，侧重于客观的刻画，由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达，而是融情于景。情景契合，在艺术技巧上，受谢灵运影响的痕迹较重，显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
从写景的角度来看，这首《耒阳溪夜行》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
柳下官资颜子居，闲情入骨若为除。
诗成斩将奇难敌，酒熟封侯快未如。
只见丝纶终日降，不知功业是谁书。
而今共饮醇滋味，消得揶揄势利疏。
满地浓阴三两蝶。又是当年，别离时节。东风终古有沈哀。
丁香谢了海棠开。
海棠娇贵应难折。红瘦灯痕，可惜花如雪。春花若发那年心。
春人已老更难禁。
悲风中夜兴，寒气入我室。
颓然揽衣坐，中怀百忧溢。
我生乏壮图，少小事刀笔。
窥古得微尚，趋时寡良术。
野性不受羁，尘事忧见桎。
况兹罗大艰，哀号重衰疾。
生意且萧瑟，何必慕禄秩。
风俗日以恶，险诈路百出。
素昧防闲术，睹此实怖慄。
鸡豚燕嘉辰，鱼钓乐暇日。
读书取知道，白首穷经一。
甘从野儒事，庶保幽人吉。
咄哉轩冕徒，校此孰劳佚。
