天清云捲幔，风定水开奁。既知鉴湖阔，所取胡乃廉。
一曲期自足，千年名字馥。我来拜遗像，端可激颓俗。
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后园中姐儿十六七，见一双胡蝶戏。香肩靠粉墙，玉指弹珠泪。唤丫鬟赶开他别处飞。
十六七岁的小姐在后花园内，见到两只蝴蝶结伴儿嬉戏，互相追随。她肩靠着粉墙，不住用手抹泪。吩咐丫鬟：把它们赶走，到别处儿去飞。
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后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚的民歌风调。
起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
本篇题称“咏所见”，当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见，且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情，这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描，不作半分解释和评论，这种意在言外的含蓄，也是令人过目难忘的。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
伛偻山前叟，迎我如迎新。
那知梦幻躯，念念非昔人。
江湖久放浪，朝市谁相亲。
却寻泉源去，桃花逢避秦。
剪镫遥夕。问流黄刷罢，几番催织。为捧心、消瘦年年，夜凉怨秋河，一墙红隔。
眼角情浓，更羞倚、曲屏风侧。道花时不见，扑蝶重寻，顿怯风力。
西楼向谁弄笛。叹更阑月好，何事轻掷。恁醉后、褪了燕支，有双袖黏来，者般狼籍。
齧臂痕深，又指与、些儿可识。只难把、此愁打叠，绣裙百褶。
东市缲丝何太忙，西河蚕熟喜颠狂。年来逋负门摊税，巳逼徵输过麦黄。
望入烟云天际杳。风战绿杨如扫。鸡塞雨淹芳草。路隔知多少。
离情解妒腰肢小。梦里此情偏好。唤醒数声啼鸟。花落春归早。
年华三百六十日，尘劳八万四千门。
高眠茅屋人亦老，相对梅花灯欲昏。
静中颇窥造物意，极处是为天地根。
生菜春盘一杯酒，明朝花柳又村村。
金行战阳暑未北，炎郁填胸汗流液。
空堂大祖不可度，欲取清风自湔涤。
耽耽华厩列官守，对起二亭严案席。
天渠分水濯龙骥，下注方池气清激。
丛篁冠岛鹭飞映，凉树摇波蝉不息。
脱然冠带一去体，始信天时有人力。
况吾所与二三友，日坐清闲哦简策。
篇章烂若扬组绣，歌颂铿如出金石。
嘉宾亦有邂逅至，间以讴歌侑棋奕。
我时聊设薄主人，杯案随时具肴核。
鳖小惟忧堵父怒，樽空屡动崔侯色。
欢来始觉非外假，钟鼎标箪各其适。
念昔与君伯仲游，江翁梅老常接迹。
得酒有时意狂醉，赋诗往往连日夕。
几年契阔远朋好，今日萧条无吏役。
青衫不踏广文户，白羽罢走将军檄。
即看秋风破炎毒，高兴倏然动肝鬲。
诸君无事能我从，当使风流似平昔。
