鹤来松有客，苔去石无衣。
黄金浮世在，白发故人稀。
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吟怀忽共雪纷然，罪逆馀骸自可鞭。罔极之恩无报日，难平所感欲呼天。
身骑騕袅成童岁，手握狻猊未丱年。三釂冷醅将及斗，一挥醉笔恰盈笺。
当时饰束头毛绿，今日衣濡眦血鲜。楚泮师儒新腼目，秦关父老旧随肩。
中心但比孤青桧，外物无庸大赤旃。每指多图为酖毒，自言寡欲即神仙。
房中得子眠温席，突外从人笑冷烟。以此终身慰泉壤，不须问舍与求田。
红豆山庄拂岫青，客来犹见子云亭。当年党论推尊宿，近日骚坛尚典型。
不死似将成汉史，孤生忍独守《玄经》。延登旧恨君休诧，目断台阶两两星。
人生不满百，元会何繇睹。诸贤竞一时，先生留万古。
理至见天人，虚明出宙宇。从兹叔季人，身揖鸿荒祖。
龙马动光仪，畴范收全谱。萧萧安乐窝，百代图书圃。
前知何以知，不向龟筮数。绝学繇心学，岂作宋儒腐。
不须攒剔亦玲珑，漆枕仇家手自工。翻出六朝金碧画，缥霞先著退光红。
病余情绪还无赖，久拟临泉洗宿埃。
载酒定须三宿返，送茶时复一僧来。
身从白日风时避，眼到青山雪处回。
为问西斋悬榻地，荒云和叶几堆堆。
一串穿来草子儿。光似牟尼，圆似牟尼。蒲团坐破念阿弥。
光放支提，花散军持。
百八声中一念疑。不著虚空，即堕贪痴。若为心似净琉璃。
水静鱼游，两不相知。
凤髻(jì)蟠(pán)空，袅(niǎo)娜(nuó)腰肢温更柔。轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍(tuó)鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头，刘郎错认风前柳。
凤凰形发髻盘成空花，袅娜腰肢温润轻柔。转移变换莲步，像汉宫赵飞燕那般美艳风流。鼋鼓疾响演奏《梁州》舞曲，随舞曲翻飞绣着鹧鸪的春罗衣袖。送上锦缎缠头，情郎哥错认成风前的春柳。
参考资料：
1、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009年11月版：第361页
2、蒋星煜等．元曲鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1990年7月版：第174-175页
3、夏征农等．辞海（缩印本）．上海：上海辞书出版社，2000年1月版：第2341、2418页
飞燕：用西汉成帝皇后赵飞燕典故。鼍鼓：用鼍皮蒙的鼓。鼍，即扬子鳄。梁州：指《梁州》大曲。刘郎：一般采用刘晨、阮肇天台山遇仙的典故，喻指情郎。
“驻马听”是这首小令的曲牌。这首小令描写人体造型的艺术魅力。全曲紧扣着舞姿来写。“凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔”，从发式和体形两者点染舞者的精致装饰和天生丽质。“轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。”描写舞者的具体形象。作者抓住舞的基本特征，用轻衫飘舞、莲步轻移、罗袖翻飞的动态形象，和汉宫赵飞燕“旧风流”的恰当联想，以及突出鼍鼓频催、《梁州》大曲伴唱的舞乐特点，简练、准确而又生动地描绘了舞姿的优美和场面气氛的热烈。“锦缠头，刘郎错认风前柳”用作为观众代表的“刘郎”眼光，用他“错认风前柳”的幻觉形象，渲染、强调了舞者留给观众的难忘印象。
这首小令写法极其夸张，强调了舞蹈艺术的感染力量，使人有如见如闻之感，其用语之典雅、清丽也增强了艺术感染力。
