深原草径斜，烟际两三家。
老屋门无钥，清溪底见沙。
断蝉嘶败柳，孤蝶峦寒花。
历省曾游处，分明似若耶。
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江林多秀发，云日复相鲜。
征路那逢此，春心益渺(miǎo)然。
兴来只自得，佳处莫能传。
薄暮(mù)津亭下，余花满客船。
江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映，景象明丽。
征行逢此佳景，惊喜之情顿生。自觉春思渺然，赏心自得，其中佳趣，莫可言传。
日落西山，整个江面沐浴在夕阳的余晖中，水面泛着金光。
飘落的花瓣伴着晚霞洒落在渡口的客船上，这样一幅绮丽迷人的景象，怎不让人赞叹。
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秀发：枝叶繁茂，花朵盛开。相鲜：景色鲜丽，相互辉映。
那：同“哪。春心，指春景引发的意兴。春，《全唐诗》注：“一作乡。”按：作“乡”非。渺，一作“眇”。渺然，幽远貌。渺然，犹眇绵之意。
只自：副词。犹言独自。自，词缀，无义。佳处：一作“佳气”。佳气：美好的云气。古代以为是吉祥、兴隆的象征。
薄暮：黄昏时分。津亭：渡口边的驿亭。余花：残花。客船：旅客乘坐的船；运载旅客的船。
胡应麟说“曲江清而澹”（《诗薮》外编卷四），确实抓住了他的特点。另外张九龄在被贬所作的诗基本上不悲伤，往往充满了对美和理想的憧憬，显示出一种潇洒飘逸的情趣。
《春江晚景》这首诗写旅途中春日的繁花佳气令人心醉。首联写景，江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映。景象明丽。虽然化用谢灵运诗句，但是没有谢的玄气和故作高深，非常自然，仿佛信口吟来，令人感到亲切。三四句用虚笔。征行逢此佳景，惊喜之情顿生。五六句述其中不可言传之佳趣。中间两联只写情而景在其中。落句再补写春江景色，而“眇然“意自见。尾联复写春江景色。结句，以景物收束，余韵不尽，留下了美好的遐想。
胡震亨评论说，张九龄诗“结体简贵，选言清冷，如玉磬含风，晶盘盛露，故当于尘外置赏”（《唐音癸签》卷五）。这种看法具有相当的普遍性。张九龄确可称为盛唐神韵诗派的开山作家，一出手就区别于六朝清远诗人，为后来的盛唐山水田园派树立了标范。
溪流屈曲总成滩，滩外云山远近看。何许诗情最关处，渚鸥能白晚枫丹。
长忆匡庐秀，无由结胜缘。风涛避彭蠡，冠盖到开先。
径转山环抱，岩欹树倒颠。昙花当马落，萝薜向人悬。
瀑布檐飞玉，香炉顶吐烟。排窗招五老，入室见诸天。
胜地堪栖迹，名途暂息肩。矢心方味道，有口懒参禅。
倦倚云边榻，行看石上镌。旧题半磨灭，诗语尚新鲜。
景物知多少，诗家画未全。兴酣乌夕没，坐久月东圆。
笔醮潜龙窟，茶烹接竹泉。客怀清似洗，俚句不成篇。
想像陶彭泽，追寻李谪仙。神交来梦寐，为我足吟笺。
北门杨柳叶，不觉已缤纷。值鹤因临水，迎僧忽背云。
白须相并出，清泪两行分。默默空朝夕，苦吟谁喜闻。
天寒思故衣，家贫思良妻。
所以孟德耀，举案与眉齐。
忆汝事我初，高楼映深闺。
珠钿照罗绮，簪佩摇玉犀。
梳掠不待晓，妆成听鸣鸡。
中吴昔丧乱，廿口各东西。
有母不得将，独汝与提携。
我复窜远方，送我当路啼。
纷纷道上人，无不为惨凄。
今年我还家，赤手无所赍。
汝亦遇多难，典卖罄珥笄。
朝炊粥一盂，暮食盐与齑。
堂有九十姑，时复羞豚蹄。
膏沐弗暇泽，发落瘦且黧。
别来复秋深，露下百草凄。
破碎要补缀，甘旨需酱醯。
安贫兼养老，此事汝素稽。
作诗远相寄，新月当窗低。
淮扬股肱守。
高卧犹在兹。
况复南山曲。
何异幽栖时。
连阴盛农节。
籉笠聚东菑。
高阁常昼掩。
荒阶少诤辞。
珍簟清夏室。
轻扇动凉飔。
嘉鲂聊可荐。
绿蚁方独持。
夏李沈朱实。
秋藕折轻丝。
良辰竟何许。
夙昔梦佳期。
坐啸徒可积。
为邦岁已朞。
弦歌终莫取。
抚机令自嗤。
飞鸟不知穴，山鹿不知流。
薛子善饮酒，口如汲水虬。
吾观肠胃间，何异族党州。
人满地已尽，一介不可留。
谓子试饮水，一酌不再求。
谓子饮醇酒，百酹岂待酬。
酒可水不可，其说亦已悠。
以我视夫子，胸腹百丈幽。
譬如田中人，视彼公与侯。
未省破颜饮，何况裸露头。
鸱夷谓大瓠，皆饱安用浮。
多少苟自适，岂害为朋游。
