贡章湍险吁可惊，岸翻石走轰雷霆。
崩奔出{左章右贡}一千里，江势到此才渊渟。
道出仙府相照映，盘泊下饮苍龙精。
金沙洗淘洲屿出，红紫错杂围春城。
郡台峨空压万瓦，况值开霁宜高明。
老郎官冷压韁锁，亦有樽酒难独倾。
旋烹茗粥别官佐，明朝又作新昌行。
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南来富寿冈，形胜此蟠结。
岑竮戴高台，栏槛了风月。
萧滩曳长烟，合草炯残雪。
江流当带横，练练浮木末。
天风来无乡，万里吹醉缬。
登临信奇事，忍冻亦痴绝。
故人春梦觉，遗墨秋蛇掣。
浮云真可咍，{角单}挥觯空阔。
秋容浅淡映重门，七节攒(zǎn)成雪满盆。
出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。
晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。
独倚(yǐ)画栏如有意，清砧(zhēn)怨笛送黄昏。
秋容：指白海棠花,“秋”点明花开的季节,“容”用拟人的手法喻其美好。攒：簇聚。“七节攒成”是说花在枝上层层而生，开得很繁盛。雪，喻花。
出浴太真：杨贵妃，字玉环，号太真，为唐玄宗所宠，曾赐浴华清池。捧心西子：西子，即西施，春秋时越国的美女。相传西施心痛时“捧心而颦（皱眉）”，样子很好看，见《庄子·天运》。亦以此喻海棠之美。。
愁千点：指花如含愁，因花繁而用“千点”。宿雨：经夜之雨。
独倚画栏：指花孤苦，以花喻人。清砧怨笛：砧，捣衣石。古时常秋夜捣衣，诗词中多借以写妇女思念丈夫的愁怨。怨笛也与悲感离别有关。
贾宝玉的诗中间二联可以看作对薛宝钗、林黛玉的评价和态度。薛宝钗曾被贾宝玉比喻为杨贵妃，则“冰作影”正写出了服用“冷香丸”的“雪”姑娘其内心冷漠无情恰如“冰”人。“病如西子胜三分”的林黛玉以“玉为魂”，恰说明了宝玉心中的林妹妹纤瑕不染，分外清高。从宝玉对二人截然不同的两种态度中可以知道，宝玉心中只有黛玉才是志同道合的知心人。“晓风结愁”，“宿雨添泪”，表面上是在写海棠，实际却是写黛玉寄人篱下的愁苦心境，以至最终的芳华早逝。“独倚画栏”，“清砧怨笛”是写宝玉在黛玉死后的孤苦心境，是对这份凄美爱情的祭奠。
特别值得读者注意的是，这些诗多半都“寄兴寓情”，而作者擅用隐语，往往让诗与人物的情感，故事的背景，甚至是最终的归宿都密切相关。凡此种种，要使每一首诗都多方关合、左右逢源，必须经作者惨澹经营、匠心独运，才能臻于完美的境地。
渐老难为别，江亭首重回。风尘头共白，湖海气全灰。
我岂千金帚，君非百里才。试将遮日手，一棹载诗来。
古郡近南徐，关河万里馀。相思深夜后，未答去秋书。
自别知音少，难忘识面初。旧山期已久，门掩数畦蔬。
晦庵四至似天宽。生计有心田。闲弄炉薰茗碗，困寻纸帐蒲团。
商山橘隐，须弥芥纳，容与湖天。谁笑先生贫窭，东篱无数金钱。
人被钱迷，钱由人使。一来一去何时已。顽铜尚自有消磨，凡躯著甚逃生死。闻早回头，疾搜妙旨。细推休道无师指。腹中两路显然开，心头
款段桥边路欲歧，龙潭驿口日将西。
挥鞭遥指山如伞，一路江帆乱马蹄。
