同僚送我枫庭驿，共酌临分酒一杯。我念泉人仍惜别，此身虽去首频回。
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乱离寻故园，朝市不如村。恸哭翻无泪，颠狂觉少魂。诸侯贪割据，群盗恣并吞。为问登坛者，何年答汉恩。
岩岩松下石，泠泠涧中水。翼翼幽人居，寂寂众山里。
闲亭蔼空翠，读书味玄理。荷锄时斲苓，缘流或采杞。
感兹尘外踪，兴怀浩难弥。
鞍马来殊方，只园已秋寂。
虚堂耿清夜，卧听寒雨滴。
永怀平生愿，浩荡谁与适。
愁心正纷如，西风韵邻笛。
乘夕棹归舟，缘源路转幽。
月明看岭树，风静听溪流。
岚气船间入，霜华衣上浮。
猿声虽此夜，不是别家愁。
诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色，触动诗人的情怀，由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较，诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景，结尾才以一个“愁”字，画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼，无不浸透着诗人的愁情。可以说，情与景高度融合，浑然一体，构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗，写景状物精细工丽，侧重于客观的刻画，由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达，而是融情于景。情景契合，在艺术技巧上，受谢灵运影响的痕迹较重，显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
从写景的角度来看，这首《耒阳溪夜行》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
登登复登登，一日千万杵。寸石如寸金，化为东海土。
堂中慈母雪满颠，况是大母尤高年。福禄康宁姑妇乐，旨甘备养孙曾贤。
人生重庆有如此，孝慈同萃一门里。绮席欢承綵服鲜，绿醅香泛金樽美。
彤幡皂盖绾银章，慈竹阴连萱草芳。锦衣屡得拜家庆，几回庭户生辉光。
知君久作青云客，御敕曾看侈褒锡。宁将宦游悦亲颜，直遣夷氓沾圣泽。
显扬已喜振芳声，更兼禄养承恩荣。愿殚忠孝保终始，不负高堂钟爱情。
落叶纷可扫，幽花寒自开。
囷空无雀噪，门静有僧来。
孤学时方弃，穷途势莫回。
呼儿了租赋，莫待县符催。
