归途阻秋潦，溪涨不可涉。迂从石门渡，未见心已怯。
壮哉龙伯宫，幽据雁山胁。岩如峙城壁，南北本相接。
众流欲朝宗，天为开岌嶪。泓澄潭百尺，臲卼舟一叶。
吾生何自轻，内顾无可挟。所赖二友生，千里同负笈。
忠信傥可仗，免作飞鸢跕。来归从剡溪，山水颇涉猎。
石齧天台舟，浪拍临海楫。可曾如此境，令我魂震慑。
连年作行客，川涂但取捷。不因风雨暴，谁
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不见含愁见耐惊，一波才息一波生。王郎已占痴顽福，石尉偏多恚怒声。
转为情深招分浅，自蒙恩重觉身轻。明眸两剪如秦镜，那用笺书表至诚。
一室安禅久，三生结愿频。
传经来帝子，送食下天神。
水月虚空相，山云自在身。
慈航如可渡，应许姓庞人。
小雨晨光内，初来叶上闻。
雾交才洒地，风逆旋随云。
暂起柴荆色，轻沾鸟兽群。
麝香山一半，亭午未全分。
这首诗摹写的是清晨微雨，与诗人其他咏雨诗“从题外著笔”不同，此诗从正面切题，字字实写小雨。充分显示了诗人摹景状物的笔力。 先看首联：“小雨晨光闪”是“见”，“初来叶上闻”是“听”。从此诗内容的内在联系来看，“听”应在“见”之前，晨曦微露，诗人尚未出门，正是淅淅沥沥的小雨在窗外树叶上传声，诗人兴致勃发，出门观看，方见雨丝在晨色中泛光。这联是紧扣一个“小”字来状雨。试想，大雨滂沱的话，怎见雨丝反照晨曦？同时，首联将小雨置晨曦、树木的背景中，既切题，又具诗情画意。
颔联转写雨的动态：“雾交才洒地，风折旋随云。”银丝之雨竟弱不禁风，迎风便折，随之向空，只是和着雾略为湿重，才肯飘洒大地。这仍是写雨之细，一个“折”字既显风力，更摹雨微。
颈联写雨润物消暑之功。灌木丛经雨清秀，鸟兽群沐雨安闲，一切都显得恬静且生机盎然。一“暂”一“轻”仍然是着力刻画雨“小”。
尾联，诗人的视觉由近而愈远，“麝香山一半，”濛濛细雨中的麝香山隐隐约约，还是从小雨上着笔。“亭午未全分”照应首联的“晨光”，写出了时间的推移。
这首《晨雨》的笔触由听觉到视觉，由近及远，由晨至午，总在“小”和“晨”二字上落想，精心绘出一幅甜美的晨雨图。它既反映出诗人深厚的艺术功力，又于毫发之处显见他对生活强烈的爱。你能希望一个生活悲观，意志消沉的人吟出如此醇美的诗句吗？只有对生活充满激情的人才具有这样的审美情趣，才能创作出如此迷人的意境，从而拨动读者对大自然纯真之美的爱慕之弦！
兄为柱国弟开府，门吏纷纷皆绣斧。
敕赐龙河百亩宫，画戟丹弓映朱户。
金凤盘胸白锦襦，面如红玉紫虬须。
六宫晓逐诸王入，八府春随宰相趋。
东风忽念江南好，宝骑看花踏春草。
茂苑莺声醉里听，建章柳色愁中老。
回首瀛洲草木新，苍颜白发照乌巾。
都将秋水蛇纹剑，赠与长安游侠人。
此山之胜甲东吴，左带三江右五湖。四海于今称圣主，扁舟知得意应无。
神京未邱墟，狐鼠遽窟穴。十年玉座移，万事成瓦裂。
此泉有至性，不改当时热。我来岂望敬，照影久呜咽。
浮云水中过，倏忽几变灭。群松如耆旧，乱事从头说。
莫令污吾听，洗耳就归辙。沙河双石桥，郁丽犹积雪。
停车不能去，怅望念豪杰。聊为洛生咏，坐待洪流绝。
峰，因德后归，以此语鹤，便知仆居此不落寞也
长记劳君送远。柳烟重、桃花波暖。花外溪城望不见。古槐边，故人稀，秋鬓晚。
我有凌霄伴。在何处、山寒云乱。何不随君弄清浅。见伊时，话阳春，山数点。
