春随落絮去堂堂，白发相看作许长。
人物如公犹未节，诸生何敢薄淮阳。
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霏(fēi)霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。灼(zhuó)灼野花香，依依金柳黄。
盈(yíng)盈江上女，两两溪边舞。皎(jiǎo)皎绮罗光，青青云粉状。
濛濛细雨中，戏游池塘的鸳鸯，成双捉对，相偎相依，好像在缠绵私语，互诉心曲。池塘边开满了缤纷灿烂的野花，散发着阵阵清香；一缕缕金黄的柳丝，在春雨中随风摇曳，轻轻拂动。
一群天真烂漫、体态婀娜、步履轻盈的少女，从坐落江岸的村舍里走来，她们三三两两，在春雨初霁的溪边，欢快地舞着，唱着。那艳丽缤纷的罗衣，随着舞姿的变幻，闪耀出绚烂的光彩；那脂粉薄敷的面颊，在霞光的映衬下，焕发出如云般的娇艳红润。
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霏霏：形容雨丝细密。灼灼：鲜明貌。依依：轻柔貌。
盈盈：仪态美好貌。皎皎：明亮貌。
上片描写雨中池塘景色，中心在“双双只只鸳鸯语”。起句的霏霏细雨及歇拍的“灼灼野花”、“依依金柳”，全在于烘托那戏游池塘的“双双只只鸳鸯”，而上片景物的描写，目的是映衬下片“盈盈江上女”的美丽。她们体态婀娜，舞姿轻盈；罗衣飘逸，光彩闪耀；面施薄粉，艳若云霞。在这里，大自然的美与少女们的美和谐地融为一体，而且相互映发——明媚的春景，把少女们烘托得格外妖娆；少女们的娇姿艳态，又为春天增添了无限光彩。上片的绘景，为下片的写人烘托气氛，景愈艳则人愈丽。
这首词在艺术上的另一大特点，就是每句都用叠字开头，不仅摹景写人细致生动，而且声调抑扬谐婉，极富音乐性。这一借鉴诗歌创作的艺术手法，开了五代两宋之后文人词运用叠字的先河。在宋人词里，句句用叠字与此首相近者，有葛立方的《卜算子》：“袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
周密《草窗词评》赞此首《卜算子》“用十八叠字，妙手无痕，堪与李清照《声声慢》并绝千古”。其实，“堪与李清照《声声慢》并绝千古”的岂只葛氏之《卜算子》，这首《菩萨蛮》每句句头用叠字，且用得如此贴切自然，亦堪称千古并绝。
废苑繁华未可寻，孤城西北路嶔崟。
檐边月过峰峦顶，柱下云回草树阴。
宾客日随千骑乐，管弦风入万家深。
知公白玉堂中梦，未负当时壮观心。
秀川沈别墅，春雨暗荒丘。地古孤僧识，碑残五字留。
明堂金石赋，幽宅鬼神谋。不用疑天道，人生泡影浮。
五潴水落三江湾，玉镜中分十二鬟。
雪浪迎门卷空翠，君山合是君家山。
多君爱客展芳宴，山水图画两相眷。
琼卮泛酒波璘璘，《金缕》促歌云片片。
歌罢君山月已低，挂帆欲往江烟迷。
湘君鸣环下白露，龙女吹笛乘青霓。
吹笛鸣环杳何适，孤舟去天不盈尺。
与君少别老难逢，那可君山少今夕。
云霞咫尺压吴郊，乘兴斯须棹小舠。
欲往结庐嗟未得，羡他何氏有三高。
蜾蠃育螟蛉，祝之令似我。螟蛉生羽翼，飞出负蜾蠃。
人言养子恩义轻，我养三子如亲生。大郎有力能干蛊，不避当前有豺虎。
二郎营家十五年，囊里曾无私己钱。罗生质寔家人子，樵爨井臼随指使。
养男只为身家谋，三子若在吾何忧。可怜命短留不住，旬日之中相继去。
邻人见我哭之悲，谓我莫是亲生儿。他家螟蛉生羽翼，四散自飞还自食。
负义不死有义亡，彼苍视听何茫茫。我闻此语重悲愤。
呜呼三子诚可悯。
巴峡闻声愁断阳，冷泉照影绿阴凉。
藤摇乱雨领见过，树曬斜阳拾收忙。
献果去寻幽洞远，攀萝来撼落花香。
空山月暗无人见，啼入白云深处藏。
