曲坡行尽处，鸡犬两三家。
十里长亭路，青山道正赊。
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寂历秋江渔火稀，起看残月映林微(wēi)。
波光水鸟惊犹宿，露冷流萤(yíng)湿不飞。
深夜，寂寞的秋江上渔火疏稀，起来看到半轮残月的光辉，映照树林上也很暗微。
水面闪动的波光，把水鸟惊醒后，它们又睡宿，冰凉的露水沾湿了萤火虫的翅膀，它们也不起飞。
参考资料：
1、周扬．中国大百科全书·中国文学（第Ⅱ卷）：中国大百科全书出版社，1986年11月版：第827-830页
2、米治国周惠泉陈桂英．元明清诗文选：吉林人民出版社，1981.04：67
3、黄绍筠．中华古典诗歌吟味：西冷印社，2001.03：531
4、卢如山．绝句选译：天马图书有限公司，2002.03：270
5、上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心．汤显祖曲文鉴赏辞典：上海辞书出版社，2013.03：161
江宿：宿于江上舟中。寂历：寂寞、冷落。渔火：夜间渔船上的灯火。残月：这里指下弦月。微：隐约，微弱，这里指残月的清淡光芒。
犹：仍然。流萤：飞动的萤火虫。湿：浸湿。
这首诗的构思围绕着一个“光”字。全诗四句，每句都烘托出一种光。
第一句写清秋之夜，江上的点点渔火，给人以清冷宁静的感觉。第二句写一弯残月的迷蒙之光映衬着岸边的树村。是一幅宁静安详的水墨画；第三句写江中波光流动，时时惊醒宿鸟。这句是以动写静，江水流淌，宿鸟被闪闪烁烁的波光惊醒，不时发出鸣叫声，其中动的因素更增加了静的感觉。最后一句是以静写动，萤火虫的翅膀被露水打湿而停止飞翔。这种艺术想象仍是以夜空中流萤飞动，留点点光亮为基础的，现在虽然没有流萤，但夜空下流萤闪动着朵朵光亮的印象深深保留在诗人的记忆中。这句话虽事实上反映的是没有流萤，却收到了流萤飞动的效果。渔火、残月、波光、流萤在夜幕里交相辉映，错落有致，形成静夜下的一支夜光曲。
诗人用笔灵巧工细到了极点，先引读者进入秋之深夜的江上环境，接着带领读者去体验水鸟、流萤的感觉。在对鸟和虫的感觉中，诗人写出了环境的气温和湿度，写到了宿鸟和流萤，以及残秋的风露。鸟和虫不但起了烘托环境气氛的作用，而且它们已经和全诗的意境合成了一个有机的整体，开阔而深沉，浑厚而尖新，表现着诗人安详、平和、幽深的情感。
这首诗写法纯用白描，妙在挥洒而工细，将明晰（后二句）和模糊（前二句）结合在了一起。形象上统一了月下秋江的大和水乌流萤的小，也统一了鸟和虫的动和静、惊扰和安宁。
傍山怪石如蹲虎，绝顶去天无尺五。
却披丛棘下山腰，丹碧照空飞栋宇。
道人养道厌尘劳，避世只嫌山不高。
那知行空老曼倩，窃食不遗王母桃。
松桧参天门昼闭，碧玉撷蔬饭炊雪。
百年冷坐无车音，一旦偕来真恶客。
当知喧寂无殊观，出世何妨在世间。
能致吾人师作古，龙兴今日始开山。
洪钟在灵簴，不起寸筳音。彍弩闭机张，不射低飞禽。
至宝岂外求，内照还自珍。宁为秋江陂，无人测奫深。
焉能喜沾沾，易盈若蹄涔。策杖倚天立，嚣然动孤吟。
爱惜浓香恐过时，刘郎何事苦归迟。
只应昨夜幽窗梦，飞到君边未可知。
渭水如镜色，中有鲤与鲂。偶持一竿竹，悬钓在其傍。
微风吹钓丝，袅袅十尺长。谁知对鱼坐，心在无何乡。
昔有白头人，亦钓此渭阳。钓人不钓鱼，七十得文王。
况我垂钓意，人鱼又兼忘。无机两不得，但弄秋水光。
兴尽钓亦罢，归来饮我觞。
维南有丝溪，溪石如水绿。
瞻相百里间，抱负一夫足。
声名作灾怪，攻取及背腹。
在者略无奇，溪神为颦蹙。
蛮烟瘴雨地，故旧实州牧。
坐令数峰青，飞过大江渎。
何尝说向人，恐类和氏玉。
公然遭夺攘，不使得藏伏。
广文到吾庐，索隐妙蓍卜。
东坡韵险艰，句句巧追逐。
幽人所好山，已占一林谷。
又兼小峥嵘，无乃太多欲。
端如耐久朋，相与会心曲。
大胜轻薄儿，浮云变何速。
浪士旧游处，旅人今两宵。赤乌曾纪瑞，银杏敢兴妖。
照眼水名瀼，回头山忆尧。男儿四方志，宁惮蜀天遥。
