十围便腹贮天真，谋道从来不计身。公业有田常乏食，陶潜无酒亦从人。
异同更莫疑三语，饥饱终同寓一尘。待我南游载君去，扁舟归钓五湖春。
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呵冻提篙(gāo)手未苏，满船凉月雪模糊。
画家不识渔家苦，好作寒江钓雪图。
撑船篙的手冻僵了，呵气取暖也没有好，冰冷的月光照在船上，只见一片模糊的雪影。
画家们不了解渔人的辛苦，却偏喜欢画在下着雪的寒冷江面上垂钓的图画。
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呵冻：冬天手指冻僵，呵气使其温暖或融解。
大凡诗人画家总爱把渔家生活想象成悠闲恬适，充溢着闲情逸致。因而，在失意于官场仕途，倦怠于羁旅行役时，也总把渔船钓竿，湖波江浪作为寄情的物象，柳荫船蓬即成了休憩避难的桃花源。在他们笔下，日月晨昏的渔夫生涯显得轻松舒畅，撒网逐浪的岁月也变得碧波荡漾，其乐无穷。但是，孙承宗的渔家别具一番情调，道出了渔家的艰难与哀怨，对诗人，画家号为“渔家乐”的时弊提出了诘难。
诗的前两句白描了两幅画，一幅是雪月江上风波图，一幅是浪尖捕捞图。在一个雪霁朗月的冬夜，迫于生计的渔夫撑着小船颠荡在浪尖上。江上北风凛冽，船板上涂满了清冷月光。遥看岸上厚厚的雪，在月色下闪着模糊的寒光。在阴冷的背景映衬下，凸显出打渔人家的辛苦。一个“呵”字，一个“提”字，生动逼真，人物神态毕现。呵一呵冻僵的手，试图让体温来驱走些弥漫的寒气，再拿起结满冰霜的竹篙来撑船，一股凉意直透心底，手还是麻木的，渔夫艰难的撑着篙，费力的撒着网，生活的小舟随波逐流飘荡着。
第三，第四句，直陈对诗人画家好为“渔家乐”流弊的不满。深斋重阁中的许多封建士大夫不去真正体察民苦，“不识”大自然的险风恶浪，却想当然的描摹出一幅幅风花雪月图，借以派遣仕途失意惆怅和苦闷。要想如实描绘出渔家的苦乐，没有深入民间的勇气，是不行的。此诗观察细致，格调清新，文句简洁，描摹传神，笔力矫健，是为民请命的好诗。
峰回危径转，垂练忽千寻。不为登山倦，踌躇秋涧阴。
涧谷流秋水，楼台入暮寒。连城遭雨积，一日得泥乾。
利剑青鲨室，名驹白铁鞍。回头栖隐地，风树响珊珊。
舍南舍北启朝扉，并坐冬烘似打围。儿学为农先唤牧，女因催嫁自裁衣。
霜青晚稻登砻富，雪白沙棉曝户肥。驱斥不祥安且吉，勿应媚灶笑人非。
命车东出郊，淑景惬远眺。桃李虽未华，青麦芒尽耀。
春泥腻不滑，冻石引泉窍。多雨人未虞，一饱行已兆。
悠悠武穆魂，寂寂黄童庙。枯朽随流埃，名且白日照。
楚才后焉乏，旌纛亦相绍。匪无英与贤，芜没谁自料。
真卿不识面，风云起屠钓。君子重行道，岂必尽枢要。
百年逝水澜，两曜竞丸跳。来者吾惧衰，孤怀冀同调。
山玄水苍重，进揖退扬清。
静有如圭德，行无变玉声。
韦弦非中度，兰蕙欠锵鸣。
几忆陪朝会，交相间九成。
罢雪仍回雨，僧房物物宜。
谿明霜落后，山净月来时。
泯默穷愁志，艰难食菜时。
弟兄千里隔，书断鬓成丝。
