薰风入虞弦，万物阐生意。图南岂无心，所恨老已至。
浮云翳高槐，缥缈动羁思。吁嗟鹪鹩枝，讵可巢孔翠。
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尘坌障双眼，闭门息交游。圣经断金义，当从古人求。
清尊洗风月，非可与妇谋。据梧不成寐，帘影灯幽幽。
阴崖月常昏，旷野日生早。太行不通舟，车马畏鸟道。
草草度岁时，空慕茹芝老。不有离骚词，何能泄幽抱。
流俗厌拙直，对面犹褒斜。冰玉漫坚白，锦绣矜妍华。
往往怪僻者，反为时所誇。交情到妻子，令人生叹嗟。
双莺衔野蝶，枝上教雏飞。避日花阴语，愁风竹里啼。须防美人赏，为尔好毛衣。
才是青山便卜邻，世情那得较纷纭。
露含远岫分为雨，烟起人家去作云。
柳色晴光扶槛人，莺声人语隔窗闻。
高斋独卷重帘坐，花落棋床日未曛。
乘夕棹归舟，缘源路转幽。
月明看岭树，风静听溪流。
岚气船间入，霜华衣上浮。
猿声虽此夜，不是别家愁。
诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色，触动诗人的情怀，由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较，诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景，结尾才以一个“愁”字，画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼，无不浸透着诗人的愁情。可以说，情与景高度融合，浑然一体，构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗，写景状物精细工丽，侧重于客观的刻画，由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达，而是融情于景。情景契合，在艺术技巧上，受谢灵运影响的痕迹较重，显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
从写景的角度来看，这首《耒阳溪夜行》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
古人重在民，今人重在官。官威日赫赫，民力何能宽。
县吏夜持符，赋役纷无端。春蚕寒未下，春苗生未繁。
急解妇子裾，典当充朝餐。生计岂不念，所惜肢体残。
大位取快意，不问穷途寒。卓哉阳亢宗，芳声今未刊。
君去谁当语，俛首摧心肝。
