去岁不雨民忧深，愆阳亢甚多伏阴。冥冥造物岂难料，感以至诚神所歆。
我公默祷若响应，出岫谁谓云无心。天瓢疑是池中水，三日以往皆为霖。
淋漓元气满人望，解愠何止薰风琴。家家豚酒乐丰岁，空山鼎沸箫鼓音。
春祈秋报有常典，仰荷灵贶如桑林。
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送客时，秋江冷。商女琵(pí)琶(pa)断肠声。可知道司马和愁听。月又明，酒又酲(chéng)，客乍醒。
送客人走的时候，正是秋日，江面凄冷。歌会弹唱着送别的曲调，让人分外感伤。她可曾知道我在和着愁绪倾听。月亮已挂上了天空，酒意已浓，客居的人猛然惊醒。
参考资料：
1、关汉卿．《元曲三百首》．北京：中国华侨出版社，2013年：第83页
2、齐义农．《诗情画意品读元曲》：光明日报出版社，2007年9月1
四块玉：曲牌名。入“南吕宫”。小令兼用。定格句式为：三三七、七、三三三。冷：凄冷，萧条。商女琵琶：此处暗指白居易的《琵琶行》。和：连，连同。酲：喝醉了神志不清。喻指酒浓。醒：醒悟，觉醒。
“送客时，秋江冷。商女琵琶断肠声。可知道司马和愁听。”瑟瑟秋水，朗朗秋月，江滨送客，以酒饯行，歌女弹着送别的曲调，牵引出作者万般的离愁别绪，和着愁绪倾听着这断肠的曲调，时问仿佛己倒流，依稀可见当年唐朝诗人白居易贬谪江州时，浔阳江头夜送客，写下《瑟琶行》的情景。如今作者身临其境，郁郁不得志的遭遇使之对此诗产生了真切的共鸣。
“客乍醒”，是小令的收尾之笔，也是整篇的高潮，虽言“客”醒，实则主人和客人都己醒来。明写从酒中清醒过来，暗指作者从宦游生涯中醒来，产了强烈的隐归山野之心。一个“醒”字，表明了作者的醒悟，猛然意识到自己的仕途已到此为止，再在宦海沉浮已无多大意义，只有隐归山林，享受山村野趣，才是自己应该选择的道路。
词人把自己的经历、感受融迸了对历史往事的追思中，反映了元代知识分子沉浮宦海、郁郁不得志所产生的矛盾心情，这也是元代下层文人的普遍情绪。
本首小令怀古伤今，虽然篇幅较短，但辞句清淡，韵味悠长，与自居易的《琵琶行》一脉相通，表现出略带忧伤的官场失意情思。
山自新亭走下来，化为一虎首重回。
平吞雪浪三江水，卧对雨花千丈台。
点检故城遗址在，凄凉浩叹宿云开。
六朝踪迹登临遍，底事兹游独壮哉。
西风迎面晚凉新，略展青铜正幅巾。
独倚阑干偶无事，閒看楼下奕棋人。
画船晚过淘金碛，不见黄金惟见石。
犹恐黄金价未高，见得锱铢几多力。
日照南浦口，初喧江市人。小奴性嗜酒，出饮畏吾嗔。
积翠古名园，颓废无人赏。荣华有憔悴，天香委榛莽。
我来宰兹土，搜奇怅已往。念此绝世姿，移置瑶台上。
瑶台一何崇，榛莽一何枉。殷勤灌溉心，重是百花长。
草木感知己，酬报情岂爽。倍发来春花，高堂供色养。
甖小如甖，粟细如粟。
与麦皆种，与穄皆熟。
苗堪春菜，实比秋谷。
研作牛乳，烹为佛粥。
