金藏木性木藏金。体难寻。火生□。二物烹煎，庚甲定浮沉。
返本还元真体现，魂魄聚，净无阴。
九阳消息自来临。耳鸣琴。运清音。唤出灵灵，越古与超今。
遍界遍空无不是，显了了，这真心。
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世情谁不爱浮荣。利和名。两关扃。识破归来，林下傲馀生。
万顷烟霞真伴侣，猿鹤老，水风清。
任教□骑走尘缨。掩柴荆。坐忘形。一味闲闲，斜日照窗棂。
试问知音何处也，云汉阔，远山青。
曩甘聪黜体还隳。索玄机。守谦卑。地久天长，迤逦志迟疑。
法弱马颠亡羁勒，风花阵，恣奔驰。
纵横熟境意熙熙。慕台池。骋轻肥。荡散冲和，仙路隔云泥。
再展维持天地手，抟真造，长灵仪。
一江九曲虎龙奔。意雄雄。气融融。匝转昆仑，霹雳震乾坤。
喷出金沙光的烁，明明相，混虚空。
法身缥缈性恢弘。变无穷。体无踪。常应常静，法界显圆通。
境摄一心空色混，无分别，契真风。
客居合肥南城赤阑(lán)桥之西，巷陌(mò)凄凉，与江左异。唯柳色夹道，依依可怜。因度此阕(què)，以纾(shū)客怀。
空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻(cè)恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。
正岑(cén)寂，明朝又寒食。强携(xié)酒、小桥宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在？唯有池塘自碧。
我居住在合肥南城赤阑桥之西，街巷荒凉少人，与江左不同。只有柳树，在大街两旁轻轻飘拂，让人怜惜。因此创作此词，来抒发客居在外的感受。
拂晓，冷清的城中响起凄凉的音乐声。那声音被风一吹，传到垂柳依依的街头巷口。我独自骑在马上，只着一件到单衣裳，感觉有阵阵寒气袭来。看遍路旁垂柳的鹅黄嫩绿，都如同在江南时见过那样的熟悉。
正在孤单之间，明天偏偏又是寒食节。我也如往常带上一壶酒，来到小桥近处恋人的住处。深怕梨花落尽而留下一片秋色。燕子飞来，询问春光，只有池塘中水波知道。
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赤阑桥：红色栏杆的桥。江左：泛指江南。纾：消除、抒发。
晓角：早晨的号角声。恻恻：凄寒。鹅黄：形容柳芽初绽，叶色嫩黄。
岑寂：寂静。小桥：后汉乔玄次女为小桥，此或借之谓合肥情人。
宋光宗赵惇绍熙二年（1191），姜夔寄居合肥，这首词就是这年春天在合肥写的。
如小序所说，作者写这首词的目的是“以纾客怀”，可是，通篇都是写景，作者寄居异乡的惆怅，伤时感世的愁绪，尽在不言之中。
上片首二句先写“巷陌凄凉”。作者写作这首词的历史时期，合肥离南宋的边防线不是太远，是所谓“边城”。“空城”写出城内萧条冷落；“晓角”增添了气氛的悲凉。“马上单衣寒恻恻”，写“巷陌”中的人物，也就是作者自己在异乡边地的感受。“看尽”两句又转入写景，眼前的柳色“鹅黄嫩绿”，和江南十分相似，“都是江南旧相识”，流露出淡淡的思乡情绪。
过片“正岑寂”三字，承上启下，由柳色想到江南的故乡，但这里毕竟不是故乡，如“小序”所说，“与江左异”，因此才有“岑寂”之感。“正”字引出下文，转写寒食时节。“强携酒”句的“强”字，写出满怀愁绪，本来已无心访人饮酒，但适逢佳节，只好“强携酒，小桥宅”，去找情侣过节，无非是敷衍应景。“怕”字又一转，写作者对春天的留恋，本来无心赏春，而当“梨花落尽”时，眼前会“尽成秋色”，那是会更添惆怅的。结尾三句，紧承上句，叙写“春”将逝去，当“燕燕飞来”之时，就只有一池绿水了。惋惜春光逝去，在写春景中反映边城的凄凉，作者意在排解愁绪，实际上却不自觉地流露出无限烦恼，家国隐恨。
全词意境凄清冷隽，造句朴素自然，用语清新质朴，绝无矫柔造作的痕迹。本词以写景为主，情在景中。王国维在《人间词话》一书中谈词的“境界”时说：“有有我之境，有无我之境”，姜夔这首《淡黄柳》是“有我之境”。在柳色春景的描写中，作者的万般愁绪，无限哀怨之情，也就巧妙自然，不着痕迹地表现出来。
霜风吹日下长原，夔子城荒灌木繁。东去诸山朝峡口，西来众水会关门。
千年白帝空祠庙，万里家山秪梦魂。绝塞边头重回首，秋声凄断不堪论。
碛断连冈起，峰回窄径通。冻云奔马首，怪石立沙中。
扼要天工险，当关地势雄。时平闲戍垒，日落鸟呼风。
人身具两目，精气咸注之。偶然神光困邪沴，虽有四体将焉为。
丹砂空青疗盲晦，异效往往闻良医。今之皋陶少司寇，治刑求生劬以疲。
况复婴忧目为眚，邂逅拙工乖所施。双目等河注，愁坐俛两眉。
圜扉纷纷叩苍昊，瘉我公者龙树谁。河南张生亦超越，胸藏奇能口不伐。
小施寸七捷于神，尽扫浮云见明月。
