毕宏韦偃远莫追，画松得名今是谁？黄岩太守夸绝倒，休宁县令争新奇。
苍髯铁甲风雷动，浮云散尽青天空。
只因曾看读碑图，至今多作营丘梦。
钱塘有道金隐君，风流不让今古人。
文章学古画师古，落笔政似营丘亲。
前年为我画松树，自然自有天真趣。
无人解识栋梁材，冷烟残雨空山暮。
于今颓然老矣夫，隔江不寄平安书。
不得与之倾酒壶，令人看画长嗟吁。
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隐几高楼送夕阳。天教晚节伴寒香。綵衣扶杖呼文度，椎髻新舂有孟光。
秋潋滟，日舒长。三年海上看红桑。西湖归棹寻鸥约，好为梅花进一觞。
邻园过雨秋生枝，魂魄踊跃苏癃疲。
襄阳耆旧导我出，亦有柱史相攀随。
突兀楼观跨溪水，新髹朱紫光葳蕤。
并倚栏楯染凉色，完杨柳插青琉璃。
蝉嘶虫语漏缝隙，洗波浓黛连城陴。
游鯈可数红蓼底，微欠钓叟蹲孤罴。
斜阳如谷覆钟阜，饥理粲粲颅骨奇。
深藏陵墓耸危塔，分晴草树犹离披。
南朝风物赚一瞥，安问烽燧含疮痍。
主人不归笑把酒（园丁颇不供茗饮从宗武家取饼酿代之），看移大月成罘罳。
晚鸦下逐带桥影，翻弄吟抱鸣笳悲。
斫地哀歌有此不，尽收怪变起相酬。
长霄风乱旌旗影，独寐灯摇鼓角秋。
堆案遗经从解秽，列盆晚菊对含愁。
君家父子心源在，句法犹为汐社留。
江园试觅去年梅，花下遨游得暂陪。
脉脉早迎南日至，垂垂先放北枝开。
江边墙角添诗兴，月落参横唤梦回。
一见清香心已醉，何须更待曲生来。
君虽宦游者，间适意有馀。
平居对樽酒，口诵离骚书。
援琴写其声，世事皆蔑如。
不知万乘相，可易此乐无。
诸诗来不竭，若有神物输。
予病废学久，腹中日空虚。
苦遭大敌压，便甘等缧俘。
清风濯我圃，竹树相倾扶。
益之以佳雨，清凉如可斟。
聊休据梧暝，且复带经锄。
鸣莺久不去，乳鹊时惊呼。
即此良自逸，安知城郭居。
此与群不浅，相望重踌躇。
送客时，秋江冷。商女琵(pí)琶(pa)断肠声。可知道司马和愁听。月又明，酒又酲(chéng)，客乍醒。
送客人走的时候，正是秋日，江面凄冷。歌会弹唱着送别的曲调，让人分外感伤。她可曾知道我在和着愁绪倾听。月亮已挂上了天空，酒意已浓，客居的人猛然惊醒。
参考资料：
1、关汉卿．《元曲三百首》．北京：中国华侨出版社，2013年：第83页
2、齐义农．《诗情画意品读元曲》：光明日报出版社，2007年9月1
四块玉：曲牌名。入“南吕宫”。小令兼用。定格句式为：三三七、七、三三三。冷：凄冷，萧条。商女琵琶：此处暗指白居易的《琵琶行》。和：连，连同。酲：喝醉了神志不清。喻指酒浓。醒：醒悟，觉醒。
“送客时，秋江冷。商女琵琶断肠声。可知道司马和愁听。”瑟瑟秋水，朗朗秋月，江滨送客，以酒饯行，歌女弹着送别的曲调，牵引出作者万般的离愁别绪，和着愁绪倾听着这断肠的曲调，时问仿佛己倒流，依稀可见当年唐朝诗人白居易贬谪江州时，浔阳江头夜送客，写下《瑟琶行》的情景。如今作者身临其境，郁郁不得志的遭遇使之对此诗产生了真切的共鸣。
“客乍醒”，是小令的收尾之笔，也是整篇的高潮，虽言“客”醒，实则主人和客人都己醒来。明写从酒中清醒过来，暗指作者从宦游生涯中醒来，产了强烈的隐归山野之心。一个“醒”字，表明了作者的醒悟，猛然意识到自己的仕途已到此为止，再在宦海沉浮已无多大意义，只有隐归山林，享受山村野趣，才是自己应该选择的道路。
词人把自己的经历、感受融迸了对历史往事的追思中，反映了元代知识分子沉浮宦海、郁郁不得志所产生的矛盾心情，这也是元代下层文人的普遍情绪。
本首小令怀古伤今，虽然篇幅较短，但辞句清淡，韵味悠长，与自居易的《琵琶行》一脉相通，表现出略带忧伤的官场失意情思。
南朝人物数君家，异代兴衰一叹嗟。独羡中流存砥柱，那知清骨葬烟霞。
诗书在笈从儿读，翰墨留香与世誇。重过东桥堪洒泪，春风吹落墓前花。
