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君家庐山南，云水当户庭。丈人悬安车，鲵齿头发青。
吏隐粟三釜，翻书十二经。胡然辞羁旅，大江急扬舲。
太史司马公，老成兼典刑。周南叹留滞，武库森长扃。
叩关起九州，授简欢真詅。自兹访都邑，乘兴及郊坰。
清洛湛寒玉，嵩高环翠屏。宫观想旧躅，丛祠记遗铭。
俗物不挂眼，俚言谁载听。毕事黄鹄举，翩然问长亭。
念昔始相从，子少予壮龄。定交自倾盖，结好深鹡鸰。
放怀脱羁馵，高论穷杳冥。纵博恣叱枭，极饮常虚瓶。
后会十五年，见子云龙廷。官书职雠校，旧简同编硎。
瓠落无所容，柘弹缘蜻蜓。河梁一分手，南北如漂萍。
岁月不肯留，瞬息无暂停。跳丸指飞鸟，急雪看凋蓂。
壮怀益漫漫，衰鬓成星星。劳生百年间，所恃七尺形。
从衰得老病，讵足称最灵。而君复何为，疲苶非康宁。
目视乱白黑，奇疮出潜丁。饮肠日以狭，永夜甘独醒。
南方多奇药，芝朮馀芳馨。引年亦多术，何必非豨苓。
往昔志读书，苦心过聚萤。期以怪幻闻，岂只辨文鼮。
斑白乃自悟，有为皆浊腥。古来豪杰士，蒲卢祝螟蛉。
埋骨蒿艾间，鬼火犹青荧。孰知出宇宙，浩荡浮沧溟。
翳昏照白日，幽蛰惊迅霆。道心不可传，法语容亲聆。
怀君意无涯，永望几涕零。寄书南飞鸿，矫矫双翅翎。
惜别肠千缕。最关心、拈花写韵，琐窗絮语。瘦尽诗魂扶不起，堪叹旧时俦侣。
只半响、萍缘欢聚。屈指到家残菊候，正吴江、枫落秋如许。
听一舸，潇潇雨。
分飞雁影迷归路。转叮咛、烟村水驿，薄寒宜护。珍重加餐须努力，莫把闲愁频赋。
酒醒后、今宵何处。只我思乡归未得，仗西风、吹梦随君去。
双袖湿，离情苦。
蔼(ǎi)蔼(ǎi)堂前林，中夏贮(zhù)清阴。
凯风因时来，回飙(biāo)开我襟。
息交游闲业，卧起弄书琴。
园蔬有余滋，旧谷犹储今。
营己良有极，过足非所钦。
舂(chōng)秫(shú)作美酒，酒熟吾自斟。
弱子戏我侧，学语未成音。
此事真复乐，聊用忘华簪(zān)。
遥遥望白云，怀古一何深！
堂前林木郁葱葱，仲夏积蓄清凉荫。
季候南风阵阵来，旋风吹开我衣襟。
离开官场操闲业，终日读书与弹琴。
园中蔬菜用不尽，往年陈谷存至今。
经营生活总有限，超过需求非所钦。
我自春秫酿美酒，酒熟自斟还自饮。
幼子玩耍在身边，咿哑学语未正音。
生活淳真又欢乐，功名富贵似浮云。
遥望白云去悠悠，深深怀念古圣人。
参考资料：
1、郭维森包景诚．陶渊明集全译．贵阳：贵州人民出版社，1992：89-93
郭主簿：主簿，州县主管薄书一类的官，应当是诗人的朋友。蔼蔼：茂盛的样子。中夏：夏季之中。贮（zhù）：储存，积蓄，这里用以形容树荫的茂密浓厚。
凯风：指南风。因时：按照季节。回飙：回旋的风。
息交：停止官场中的交往。游：优游。闲业：指书琴等六艺，与仕途“正业”相对而言。卧起：指夜间和白天。
余：多余，过剩。滋：生长繁殖。犹储今：还储存至今。
营己：经营自己的生活。良：很。极：极限。过足：过多。钦：羡慕。
舂：捣掉谷类的壳皮。秫：即粘高粱。多用以酿酒。自斟：自饮。斟：往杯中倒酒。
弱子：幼小的儿子。戏：玩耍。学语未成音：刚学说后，吐字不清。
真：淳真，天真。聊：暂且。华簪：华贵的发簪。这里比喻华冠，指做官。
白云：代指古时圣人。怀古：即表示自己欲仿效古时圣人。一何：多么。
此诗通过对仲夏时节，诗人闲适生活的描述，表达了诗人安贫乐道，恬淡自甘的心境。诗的前四句写景，堂前林木茂盛，所以虽时至仲夏，堂上仍很清凉。南风不时吹来，拂动着我的衣襟。这几句把诗人在炎热的仲夏，坐在阴凉的堂前，悠闲舒适的情态刻画出来。
此诗最大的特点是平淡冲和，意境浑成，令人感到淳真亲切、富有浓郁的生活气息。通篇展现的都是人们习见熟知的日常生活，“情真景真，事真意真。”（陈绎曾《诗谱》）虽如叙家常，然皆一一从胸中流出，毫无矫揉造作的痕迹，因而使人倍感亲切。无论写景、叙事、抒情，都无不紧扣一个“乐”字。你看，堂前夏木荫荫，南风（凯风）清凉习习，这是乡村景物之乐；既无公衙之役，又无车马之喧，杜门谢客，读书弹琴，起卧自由，这是精神生活之乐；园地蔬菜有余，往年存粮犹储，维持生活之需其实有限，够吃即可，过分的富足并非诗人所钦羡，这是物质满足之乐；有粘稻舂捣酿酒，诗人尽可自斟自酌，比起官场玉液琼浆的虚伪应酬，更见淳朴实惠，这是嗜好满足之乐；与妻室儿女团聚，尤其有小儿子不时偎倚嬉戏身边，那呀呀学语的神态，真是天真可爱，这是天伦之乐。有此数乐，即可忘却那些仕宦富贵及其乌烟瘴气，这又是隐逸恬淡之乐。总之，景是乐景，事皆乐事，则情趣之乐不言而喻；这就构成了情景交融，物我浑成的意境。诗人襟怀坦率，无隐避，无虚浮，无夸张，纯以淳朴的真情动人。读者仿佛随着诗人的笔端走进那宁静、清幽的村庄，领略那繁木林荫之下凉风吹襟的惬意，聆听那朗朗的书声和悠然的琴韵，看到小康和谐的农家、自斟自酌的酒翁和那父子嬉戏的乐趣，并体会到诗人那返璞归真、陶然自得的心态。
这首诗用的是白描手法和本色无华的语言。全诗未用典故，不施藻绘，既无比兴对偶，亦未渲染铺张，只用疏淡自然的笔调精炼地勾勒，形象却十分生动鲜明。正如唐顺之所评：“陶彭泽未尝较音律，雕文句，但信手写出，便是宇宙间第一等好诗。何则？其本色高也。”（《答茅鹿门知县》）当然，这种“本色高”，并非率尔脱口而成，乃是千锤百炼之后，落尽芬华，方可归于本色自然。所谓“一语天然万古新，豪华落尽见真淳。”（元好问《论诗绝句》）只有“大匠运斤”，才能无斧凿痕迹。本色无华，并非质木浅陋。试看首二句写景，未用丽词奇语，但着一平常“贮”字，就仿佛仲夏清幽凉爽的林荫下贮存了一瓮清泉，伸手可掬一般，则平淡中有醇味，朴素中见奇趣。又如“卧起弄书琴”，“弄”字本亦寻常，但用在此处，却微妙地写出了那种悠然自得、逍遥无拘的乐趣，而又与上句“闲业”相应。再有，全诗虽未用比兴，几乎都是写实，但从意象上看，那蔼蔼的林荫，清凉的凯风，悠悠的白云，再联系结尾的“怀古”（怀念古人不慕名利的高尚行迹，亦自申己志），不可能与诗人那纯真的品格，坦荡的襟怀，高洁的节操，全无相关、全无象征之类的联系。这正是不工而工的艺术化境之奥妙所在。所以苏轼评陶诗“质而实绮，癯而实腴。”（《与苏辙书》）刘克庄说它“外枯而中膏，似淡而实美。”的系灼见。